Обзор моноусилителя McIntosh MC-501

Макинтош-mc501-reivewed.gif Макинтош - одна из самых долгоживущих легенд в истории американского аудио высокого класса. «Unity Coupled Circuit» Макинтоша, использованная в ламповом усилителе мощностью 50 Вт-1, представленном в 1949 году, была его первой революционной конструкцией. Использование панелей из черного стекла, которые придают Макинтошу уникальные эстетические качества, появилось в 1960-х годах. В течение следующих пяти десятилетий Макинтоша линейка продукции расширилась за счет включения динамиков, автомобильного аудиооборудования и различных источников, включая недавнее добавление проигрывателя винила. Примерно в то время, когда в 2003 году был представлен MC-501, D&M Holdings, Inc. приобрела Макинтош от Clarion, владевшего компанией чуть более десяти лет. Несмотря на смену собственников компании, многие сотрудники проработали в компании более десяти лет, развивая глубокую преданность компании и ее клиентам.

Дополнительные ресурсы
• Читать обзор лампового усилителя мощности McIntosh MC275 от Брайана Кана. • Прочтите больше обзоров ламповых и аудиофильских усилителей от таких компаний, как Mark Levinson, Audio Research, Pass Labs, Krell, McIntosh и многих других.
• Узнайте больше о ламповых усилителях на сайте AudiophileReview.com.

MC-501 - это твердотельный моноблок мощностью 500 Вт, который способен непрерывно выдавать 500 Вт при нагрузке 8, 4 или 2 Ом и пиковом уровне до 1200 Вт, что является большой мощностью для их цены в 11000 долларов. за пару. Уникальным для McIntosh является использование автоформера вывода. Утверждается, что выходной автоматический формирователь согласовывает различные уровни импеданса динамика со схемами усилителя, поддерживая работу усилителя в пределах оптимальной нагрузки, уменьшая искажения и перегрев. Полностью сбалансированные четырехдифференциальные схемы MC-501 выходят за рамки традиционной симметричной топологии и устраняют почти все искажения. Общий коэффициент гармонических искажений составляет менее 0,005% при номинальной мощности, как и интермодуляционные искажения. Усилитель защищен двумя системами: Power Guard McIntosh, предотвращающим перегрузку усилителя, и Sentry Monitor с тепловой защитой.

Все функции производительности и защиты заключены в корпус, который на большом расстоянии сразу идентифицируется как McIntosh. MC-501 имеет фирменную черную стеклянную переднюю панель с очень большим индикатором мощности с подсветкой с мягкой синей подсветкой над культовым логотипом McIntosh, который подсвечивается зеленой волоконной оптикой. Панель имеет новый «трехмерный вид» Макинтоша, который добавляет современный штрих этому классическому дизайну. Хромированные ручки можно найти снизу и по бокам от светящегося счетчика. Одна управляет измерителем, позволяя ему работать в режиме реального времени, удерживать пики или выключаться, когда желательно темная комната, другая ручка включает и выключает усилитель или позволяет удаленно запускать. Этот усилитель выглядит так же впечатляюще под любым углом. Нижняя часть усилителя сделана из нержавеющей стали, отполированной до хрома, и два больших корпуса расположены прямо за передней панелью, один для трансформатора, а другой - для автоформера. Тяжелые вертикальные ребра проходят от трансформатора и автоформера в пределах нескольких дюймов от задней части усилителя, а в горизонтальном пространстве между ребрами и задней частью усилителя находятся три набора больших, изготовленных на заказ ответвителей для динамиков, трехконтактный Порт кабеля питания IEC, порты управления, симметричные и несимметричные входы с переключателем для выбора активного входа. Вся упаковка имеет компактную ширину 17 с половиной дюймов, почти девять дюймов в высоту и почти 15 дюймов в глубину и весит целых 92 фунта.

Качество сборки MC-501 на высшем уровне. Конкретные устройства, которые я получил для обзора, были демонстрационными, которые поставлялись и использовались на выставках, несмотря на косметические царапины на поверхности, указывающие на то, что с ними не всегда обращались с большой осторожностью, усилители были прочными и работали без сбоев.

Встреча
Я использовал MC-501 исключительно в своей двухканальной системе. Эта система претерпела изменения за последние несколько месяцев. Основным источником был CD / SACP-проигрыватель McIntosh MCD-500, подаваемый на предусилитель McIntosh C-500. Другие источники включали проигрыватель компакт-дисков Classé CDP-202 и ноутбук с файлами FLAC высокого разрешения через выход USB в дивертер Sonicweld, который преобразует сигналы USB в SPDIF, который я затем подключал к цифровым входам Cary 303T. Когда я впервые установил MC-501, я использовал предусилитель Conrad Johnson CT-5, но использовал McIntosh C-500 для критического прослушивания. Все кабели изготовлены по технологии Kimber Select, а для акустических кабелей используется KS-3035. Я слушал и Martin Logan Summit, и Acoustic Zen Adagios, оценивая MC-501.

MC-501 были слишком высокими, чтобы поместиться в мою стойку для оборудования, поэтому я использовал стойки усилителя Billy Bags. Billy Bags представляет новую линейку стеллажей, которые дополняют дизайн МакИнтоша синими или зелеными стеклянными полками с трещинами на глянцевом черном металлическом каркасе. Когда система McIntosh включалась в темной или плохо освещенной комнате, свечение счетчиков и оптоволоконных панелей с подсветкой вызывало восхищение у всех, кто ее видел, и создавало настроение для наслаждения музыкой.

почему не работает мое лицо

Спектакль
Поскольку образцы для обзора уже были разбиты, я начал прослушивание после короткого периода разминки. Я начал со старого фаворита, одноименного альбома Blues Traveler (A&M Records). Мой сосед по комнате в аспирантуре привел меня в группу, и я с тех пор слушаю их музыку, в том числе посещал несколько их живых выступлений. Этот альбом намного серьезнее, чем более поздние более отполированные релизы группы. Я слушал «Dropping Some NYC», который содержит фирменные партии губной гармошки. На меньших системах я слышал, что этот трек становится пронзительным и болезненным для прослушивания, в отличие от MC-501. Благодаря детализированным и удлиненным ленточным твитерам Martin Logan или Acoustic Zen высокие частоты были расширены и приятны без какой-либо резкости. MC-501 не приукрашивали грубый характер этой записи, позволяя слушателю услышать ее такой, какая она есть. Не было ни бликов, ни зернистости, ни сжатия, ни резкости даже при громкости, приближающейся к уровням, из-за которых мои соседи могли бы позвонить в органы власти. Ритм и темп были точными и обеспечивали естественную презентацию для длительных сеансов прослушивания без какой-либо усталости.

Затем я попробовал послушать стереодорожку с DVD Godsmack's Changes (Coming Home Studios), в частности трек «Battalla de los Tambores». В качестве плеера я использовал Oppo BDP-83 Special Edition. Я впервые услышал это произведение, когда Дэн Миллер, затем с Marantz, использовал его на выездной демонстрации на выставке CES несколько лет назад, и я сразу получил свою копию. Этот длинный трек представляет собой дуэль между двумя барабанщиками. Он включает в себя как соло, так и игру барабанщиков друг с другом. MC-501 сохранил впечатляющий контроль над динамиками на любом уровне громкости, никогда не теряя деталей при увеличении громкости. Я никогда не чувствовал никакого напряжения и не слышал каких-либо компрессий, которые мешали бы большинству других усилителей при такой громкости, MC-501 продолжал работать без каких-либо признаков напряжения, и когда я положил руку на усилитель, он был теплым, но никогда не горячим. Проиграв этот трек пару раз через свой Martin Logan с их активными низкочастотными динамиками, я затем прослушал его через Acoustic Zen Adagio, которые не достигают такого низкого уровня, но MC-501 теперь были единственным источником усиления, как в случае с Martin Logans. «не было никаких признаков деформации или сжатия. Я продолжал восхищаться способностью усилителей воспроизводить такие плотные и детализированные басы даже на этом безумном треке.

MC-501 впечатлил несинтезированной музыкой, и мне было любопытно посмотреть, насколько более динамичная синтезированная музыка так распространена на современной музыкальной сцене, особенно на большой громкости. Последний альбом The Black Eyed Peas, The E.N.D. (Interscope) полон резких синтезированных битов с глубокими басами. Хотя это определенно не аудиофильский альбом, который я бы использовал для оценки звуковой сцены и тональных деталей, он позволил мне определить, что MC-501 может воспроизводить динамические басовые линии без компромиссов. Никаких мазков не было, ноты начинались и останавливались как могли без какого-либо неестественного нависания. Ноты, которые должны были быть четкими и резкими, были. Эта деталь также присутствовала в более естественных басовых нотах, например, в любимой аудиофилами песне Train Song на It Happened One night Холли Коул (Blue Note Records). Детализация басовых нот была настолько хороша, насколько я слышал в своей системе. Инструменты и вокал были хорошо интегрированы и согласованы, сохраняя при этом свое место на звуковой сцене. Звуковая сцена оказалась сразу за лицевой панелью моих динамиков и имела подходящую глубину и ширину. Вокал Холли Коул был естественным, продуманным и без намека на грубость.

Вместе с вокалистками я послушал Famous Blue Raincoat Дженнифер Варнес (BMG / Classic), альбом, который, как я подозреваю, знаком большинству слушателей Макинтоша. Хорошо известный трек Bird on a Wire содержит характерный хриплый вокал Уорнеса, который MC-501 воспроизвел с большой детализацией и весом. С закрытыми глазами я мог легко представить себя на расстоянии восьми-десяти футов от сцены с Уорнесом, прочно расположенным в центре. Усилитель идеально подходил по размеру и размеру этой хорошо известной звуковой сцены. Треугольник находился слева от своего места, с барабанами в нескольких футах позади рожков и несколькими другими инструментами, заполняющими сцену. Сплошное изображение простиралось за внешние края моих динамиков в горизонтальной плоскости, а глубина прошла за мою переднюю стену. Слушая это произведение, я отметил некоторые сильные стороны MC-501, которые раньше оставались незамеченными. Воспроизведение музыки было настолько естественным и правильным, что можно было легко смотреть сквозь систему и просто наслаждаться музыкой. Воспроизведение струнной секции было милым и теплым, смею сказать, ламповым. Точно так же тенор-саксофон был воспроизведен с должной детализацией, но без неестественного блеска, который часто сопровождает менее чем звездное воспроизведение этого инструмента. Способность усилителей улавливать передний край нот помогла сделать презентацию реалистичной, а не звучать как приглушенное воспроизведение живого выступления.

Определив, что MC-501 может с апломбом справляться с динамическими колебаниями, басом и женским вокалом, я перешел на мужской вокал. Я слушал 'Le Temps Passe' Мишеля Жонаса из 'La Fabuleuse Histoire de Mister Swing'. (Warner Music Group) Я впервые услышал это произведение во время демонстрации, которую Джереми Брайан проводил для Tara Labs на выставке CES. Вокал Йонаса полон фактуры и эмоций, которые делали музыку приятной, несмотря на то, что он не мог понять ни слова по-французски. Вокал в сочетании с чувственной барабанной дорожкой продемонстрировал когерентность MC-501 между нижними октавами басовых нот вплоть до вокального диапазона.

Трек «Hallelujah» из концерта Джеффа Бакли «Live at Sin-e» (Sony) имеет большее ощущение пространства, чем некоторые из упомянутых выше произведений. Как и в случае с другими записями, описанными выше, вокал был твердым и имел хорошее реалистичное ощущение присутствия. Что отличает этот трек, так это его исключительное ощущение пространства, которое так трудно измерить. На многих системах очевидно, что Бакли находится на большой сцене в большом зале, на лучших системах у слушателя есть ощущение присутствия в этом пространстве, MC-501 может доставить вас туда.

Смешав это, я прослушал несколько недавно приобретенных 24-битных файлов FLAC, которые я скачал из Общества звука Bowers & Wilkins. Я воспроизвел аудиофайлы с ноутбука на базе Windows через выход USB и в Sonicweld Diverter, который преобразовал сигнал в цифровой коаксиальный формат SPDIF и в Cary 303T (обзоры Cary и Sonicweld готовятся к печати). Последний альбом Питера Гэбриэла Scratch My Back - один из многих альбомов, которые я получил от общества. Недавно я использовал этот альбом при обзоре моноблочных усилителей NuForce Ref 9 V3SE. McIntosh MC-501 также выиграл от повышенного разрешения 24-битных аудиофайлов. Как и в случае с NuForce, скрипки и вокал Габриэля обладали повышенным чувством присутствия. Тем не менее, различия между двумя усилителями оставались очевидными: NuForce обеспечивал более яркую и немного более детальную звуковую сцену, чем MC-501, которые были более органичными и непринужденными в своей презентации. Я не удивился, услышав, что MC-501 сохраняют самообладание на гораздо большей громкости, чем NuForce, учитывая их сравнительную мощность.

Различие между двумя усилителями было далее подчеркнуто Карминой Бураной Карла Орфа (TelarcSACD). Я прослушал первые два трека, Fortuna Imperatix Mundi, на многих системах, и они обеспечивают детальную многослойную звуковую картину, которая проверяет многие аспекты системы. Масштаб хора и инструментов у NuForce был немного меньше, чем у McIntosh. Разрешение между инструментами и расположение звуковой сцены для источников по направлению к передней части звуковой сцены было сравнимо между двумя усилителями. Однако по мере того, как кто-то двигался к задней части звуковой сцены, NuForce казалось, обеспечивает более пространственное определение.
Оба усилителя обеспечивали сильное воспроизведение басов, но McIntosh обеспечивал большую четкость звучания барабанов и органа, особенно на более высокой громкости.

Обратная сторона
В идеальном мире, где все ваше программное обеспечение хорошо записано, я бы хотел, чтобы мои усилители обеспечивали более глубокий взгляд на звуковой ландшафт. Некоторые из наиболее показательных усилителей, которые я слышал, такие как Halcro dm38, NuForce Ref 9 V3 SE и Krell FPB 300cx, дают немного более глубокое представление о музыке, но иногда за это приходится платить. Во многих случаях это только выявляет недостатки в процессе записи и напоминает слушателю, что он слушает запись, а не живую музыку. Как и в случае бесконечных споров между лампами и твердотельным телом, количество деталей - это выбор предпочтений. «Холодный и аналитический» слушателя - это «разоблачение» для другого.

Для более молодых покупателей «образ» Макинтоша может быть немного ретро. Для энтузиастов бренда у него есть необычная приманка чисто эмоционального характера. Промышленный дизайн McIntosh в глазах любого человека - это все, что угодно, только современное. Возможно, это более классическое?

Вывод
За более чем 60-летнюю историю McIntosh Laboratory они заработали репутацию роскошного аудиофильского бренда. MC-501 - один из продуктов, который выделяется в этой линейке как воплощение того, что олицетворяет бренд. Когда я вынул усилители из тщательно спроектированных коробок, я смог сказать, что качество сборки отличное. Когда я полностью вынул усилители из упаковки, я смог увидеть, что качество отделки классической эстетики с современными элементами явно связано с убеждением в роскоши. Красота продолжилась, когда я установил усилители в моей системе, как визуально, так и на слух.

Система McIntosh создала впечатляющий визуальный ряд с ее черными стеклянными панелями, синими индикаторами и зеленой подсветкой, которые могут создать настроение для прослушивания. Их выступление было просто впечатляющим, без каких-либо усилий. MC-501 обеспечивают звуковую сцену подходящего размера, наполненную осязаемыми изображениями. Усилитель никогда не вспотел, и я обнаружил, что прошел несколько длительных сеансов прослушивания без абсолютно никакой усталости. Усилители McIntosh были немного теплее нейтрали, добавляя тепла откровенным динамикам, таким как мои MartinLogans и Acoustic Zen. Тепло MC-501 подчеркивает детализацию этих динамиков, средние частоты были полными, а высокие - приятными без какой-либо хрупкой резкости. Пожалуй, самый простой способ охарактеризовать этот звуковой характер - «трубчатый». Хотя этот твердотельный генератор имеет больший контроль, особенно в нижних октавах, чем обычно могут обеспечить лампы, уровень детализации и контроля, обеспечиваемый MC-501, воспроизводит текстурные и позиционные детали таким образом, чтобы вы могли погрузиться в музыку.

Слушая MC-501, я обнаружил, что слушаю музыку, а не свою систему. MC-501 великолепно воссоздают живые выступления с их органичной и непринужденной презентацией. Их слегка теплый характер и отсутствие последней капли абсолютных деталей могут отпугнуть некоторых слушателей, стремящихся воспроизвести запись. Однако, на мой взгляд, McIntosh MC-501 делают что-то даже лучше, они передают истинные эмоции живого выступления.