Home-theater-designers
Продолжая возвращаться исключительно к использованию винила для моего «удовольствия», а не к «повторному прослушиванию», я в восторге от потока убийственных фонокорректоров, доступных сегодня. Мои абсолютные ориентиры, но не по средствам, - это Мэнли Стилхед и Справочник по исследованиям звука Фоно , а я обожаю EAR 324 за его невероятную гибкость и бесшумность - шедевр. EAR 834P остается моим эталоном для всех ламп стоимостью менее 500 фунтов стерлингов, в то время как я не могу слишком рекомендовать ни Pro-Ject Tube, ни NAD PP2 за чистое соотношение цены и качества.
Узнайте больше о Audio Research, включая обзоры предусилителей и фонокорректоров, здесь .
Но пора стать эгоистом. Я стараюсь баловать себя hi-fi каждый год, купив картриджи London и Koetsu, универсальный проигрыватель Denon DVD-2900 и другие мелочи с момента смены тысячелетий. Теперь мне нужна фонокоррекция с тремя особыми требованиями, помимо возвышенного звука. Это в порядке возрастания важности: 1) цена, с которой я могу справиться, 2) внутренние клапаны и 3) максимальная пригодность для двух картриджей, которые мне нравятся больше всего: вышеупомянутых Koetsu и London. Что делает его таким сложным, потому что один MC, а другой - высокопроизводительный фанат науки.
Откройте для себя новую фонокоррекцию от Audio Research с технологией просачивания звука от REF. ARC объяснила появление PH5: «Серия PH3 находилась в нашей линейке около девяти лет и нуждалась в замене. Обсуждения с нашими розничными торговцами и импортерами показали, что они и их клиенты искали хорошо работающий продукт стоимостью около 2000 долларов США. Итак, наша задача заключалась в том, чтобы предоставить им фонокорректор, который был явным звуковым продвижением по сравнению с предыдущими продуктами, с расширенными функциями, немного большим усилением (+3 дБ) по более низкой цене (примерно на 600 долларов ниже, чем у предыдущего SE). Таким образом, PH5. Задача не из легких, поскольку PH3 и PH3 Special Edition были большим успехом для ARC и оставались неизменными в течение девяти и шести лет соответственно.
Их ответ? Новый PH5, заменивший PH3 и PH3SE, с розничной ценой 1799 фунтов стерлингов. Его 19-дюймовая компоновка передней панели соответствует SP16 и CD3 Mk II, с зелеными светодиодными индикаторами слева и четырьмя сенсорными кнопками справа. Кнопки управляют мощностью, отключением звука, моно и загрузкой для 47K, 1000, 500, 200 или 100 Ом с помощью прокрутки при нажатии и нажатии. Вот что непреодолимо для аналогов: PH5 поставляется с пультом дистанционного управления для всех функций, так что вы можете слушать настройки, не вставая с кресла. [Но см. Боковую панель «Загружать или не загружать».] Ручки - это вариант за 70 фунтов стерлингов.
Владельцы PH3 / PH3SE узнают компоновку задней панели с одной парой входов и выходов фонокорректора, заземляющего штыря и трехконтактной сетевой розетки IEC. Увы, из-за непомерно высокой стоимости балансный выход недоступен, но ARC рассмотрит его как более дорогой вариант, если будет достаточно спроса.
Как и PH3, PH5 является гибридом, использующим 5-JFET-транзистор с высоким коэффициентом усиления на канал, неинвертирующий входной каскад со стабилизацией постоянного тока и без общей обратной связи. Прямая связь с флагманским REF - это новая схема RIAA, созданная по образцу каскада RIAA Reference Phono, с пассивной высокочастотной и активной низкочастотной эквализацией. ARC считает, что это приводит к увеличению запаса устойчивости в самых сложных условиях.
Четыре сдвоенных триода 6922 составляют неинвертирующий каскад усиления и выходной каскад, с высокостабильными источниками питания и четырьмя отдельными регуляторами для всех нагревателей клапана, питания пластин и микропроцессорной логики. Полоса пропускания составляет 0,7 Гц - 400 кГц (-3 дБ), а усиление увеличено до 57,5 дБ. Последнее было откровением: впервые мне пришлось уменьшить выход фонокорректора, чтобы он соответствовал линейным источникам. PH5 выкачивает много сигнала, что приводит к снижению минимального уровня шума для большинства установок. И это соответствовало комбинациям McIntosh C2200 / MC2102 и Musical Fidelity kW, а также интегрированным PrimaLuna Prologue One, Audio Analogue Maestro и Audion Lo Sfizio. Я сомневаюсь, что даже Audio Note Io или ранний Ortofon SPU могут его поставить в тупик.
Независимо от того, насколько усердно я заставлял систему работать - Apogee Scintilla, Wilson WATT Puppy 7, LS3 / 5A, Sonus Faber Guarneri - и независимо от моего стремления к уровню, PH5 никогда не отказывался от достаточной мощности. Основное внимание было уделено четырем совершенно разным конструкциям, установленным на передней части SME V / SME 30/2: картриджи London SuperGold и Grado Prestige MM / MI / MF, а также MC Koetsu и Transfiguration.
они подписаны друг на друга в твиттере?
Без вопросов: PH5 соответствовал всем трем моим критериям, лаская Koetsu и сохраняя его тепло и блеск, открывая окно для несравненных частотных крайностей Лондона, особенно быстрых басов. Высокие частоты? Кристально чистый и - что особенно важно, когда вы имеете дело с Лондоном - пугающе быстрые, переходные процессы срабатывают без смазывания, без помех. С таким усилением фоновый шум никогда не был проблемой. При такой прозрачности все остальное выиграло.
Это был перечень превосходных степеней: массивная звуковая сцена, широкая и глубокая до такой степени, что не было никаких сомнений в наличии определенных звуков за пределами внешних краев динамиков. Глубина по всей длине стала дополнительным преимуществом, особенно для прослушивания моно - все те замечательные Capitols, RCA и Columbias, которые мне нравились - так что теперь я нахожусь на охоте за монокартриджем, чтобы получить максимальное удовольствие. И вокал! Естественно, детально, с шипением, которое звучало скорее действительно, чем плевательно. Умоляю вас: послушайте это с какой-нибудь Пегги Ли!
Но есть одна область, где PH5 приближается к REF Phono и Steelhead по цене в три или четыре раза дороже: получение деталей низкого уровня. Я просто слышал «вещи», которых раньше не слышал, в том числе те самые артефакты, которые делают впечатление от прослушивания более реальным, независимо от возраста записи или статуса моно / стерео: дыхание Кили Смит, пока Луи Прима бродил, большее разделение голоса среди Hi-Los и Crew Cuts, более тонкие гармонические обертоны на акустической гитаре (попробуйте Дока Ватсона на Cisco), великолепные вкусы молотка, барабанной палочки и педали в хорошо записанных перкуссионных треках. Фетишисты микрофонов захотят откопать тестовые диски, которые расскажут, использовали ли они Neumanns или AKG.
Подробнее на странице 2
PH5 - это просто самая «реально звучащая» фонокоррекция, которую я когда-либо испытывал ниже 2000 года. PH5 является естественным обновлением восхитительных EAR 834P. Моя единственная проблема? Я не могу выбирать между Koetsu и London, а у PH5 только один набор входов ...
Если бы у меня было немного терпения, я мог бы подождать перед покупкой, потому что скоро появятся два фонокорректора, которые также должны меня соблазнить: ламповая версия EAR 324 и долгожданный четырехклапанный фонокорректор, соответствующий QC24, который Я использовал в форме «бета-тестирования» - поверьте мне, потрясающее зрелище до 1500. Но у меня всегда была слабость к Audio Research. Но теперь у меня действительно есть кусок.
Загружать или не загружать
Нет ничего более полезного, чем изучение чего-то нового, и PH5 полностью изменил мое представление о загрузке картриджа с подвижной катушкой. Как и большинство аудиофилов, переживших эпоху Возрождения Великой Движущейся Катушки 1970-х, я думал, что загрузка столь же важна, как и трезвое вождение, безопасный секс и уплата НДС. Боже, я был неправ. Произошло следующее:
После тщательной установки PH5 с установленным Koetsu Urushi я не только был удивлен, но и огорчен, услышав абсолютно полное отсутствие изменений уровня при прокрутке настроек импеданса PH5. Я взбесился - это был провал? Итак, я вступил в обмен по телефону и электронной почте с Терри Дорном из Аудио исследования.
Прочтите обзор лампового предусилителя Audio Research REF5 доктора Кена Тарашки здесь.
Он сказал мне: «Кен, не волнуйся, я тоже. Наши специалисты объяснили, что с картриджами с низким импедансом фактическая разница в импедансе между 100 и 47 кОм математически оказывается почти незначительной. Однако с картриджем, имеющим внутренний импеданс, скажем, 500 Ом, разница становится намного заметнее. «На картриджах с более высокой выходной мощностью, - пояснил один из наших техников, - различные варианты загрузки будут действовать как очень тонкая регулировка тембра, в основном влияя на высокие частоты и немного уменьшая общую громкость по мере того, как вы загружаете картридж».
«В лучшем случае мы смотрим на тонкие различия, а не на радикальные, и возможно, что, в зависимости от того, как запись была записана и вырезана, одна настройка может быть предпочтительнее, а для другой записи предпочтительнее другой вариант загрузки. Мы также обнаружили, что некоторые рекомендации производителей картриджей по загрузке не точно отражают фактическое внутреннее сопротивление картриджа. Но, опять же, им может казаться, что большинство пользователей сочтут рекомендованную им загрузку наиболее звучащей для большинства систем и большинства записей. Итак, как и во многих других случаях в этой отрасли, загрузка картриджа - это сочетание измерения, субъективных предпочтений и синергии системы. Возможно, это не «черное искусство», но определенно такое же искусство, как и наука ».
Узнайте больше о Audio Research, включая обзоры предусилителей и фонокорректоров, здесь