Home-theater-designers
Во время недавней поездки в долину Напа в Северной Калифорнии мне посчастливилось провести некоторое время с основателями SIM2, а также с легендарным режиссером Фрэнсисом Фордом Копполой. Фрэнсис Форд Коппола, как вы, наверное, уже знаете, снял некоторые из самых влиятельных фильмов в истории кино. Возможно, вы не знаете, что он является ярым сторонником цифрового кино как на съемочной площадке, так и на выставке. Я оказался в долине Напа, не меньше, в Rubicon Estate Копполы, с SIM2, в основном из-за его (Копполы) склонности ко всему цифровому.
как изменить поля в google docs
Как и Коппола, я также являюсь ярым сторонником цифрового кинопроизводства, поскольку снимал полнометражные фильмы в форматах от истинного 4K до 1080p на новейшие цифровые зеркальные камеры Canon. Однако самый интересный разговор, который состоялся во время моего краткого пребывания в Rubicon Estate, был не о цифровом и пленочном, а о том, как проекторы для домашних кинотеатров стали настолько хороши, что начали стирать линии, которые когда-то отделяли вашу гостиную от вашей. местный театр. Это правда. Не верьте мне на слово - Фрэнсис Форд Коппола использует проектор для домашнего кинотеатра SIM2 в своих пакетах постпродакшн при раскрашивании и мастеринге своих фильмов.
Я не собираюсь сидеть здесь и говорить, что мы с мистером Копполой находимся в одной лиге, черт, мы даже не играем на одном стадионе. Однако в течение некоторого времени я твердо убежден и сторонник использования высококачественного оборудования для домашнего кинотеатра в профессиональных приложениях, и всегда приятно, когда чьей-либо точке зрения может доверять такой влиятельный человек, как Фрэнсис Форд Коппола. Я снял два фильма, один с разрешением 4K / 2K, а другой с разрешением 1080p, оба на высококачественных проекторах для домашних кинотеатров, и результаты были просто поразительными. Помимо очевидной экономической выгоды, настоящий цифровой кинопроектор от Sony или Christie может стоить более 100 000 долларов, в то время как качественный проектор для домашнего кинотеатра можно купить за 10-20 000 долларов. Различия между профессиональным миром и миром потребителей не так уж и далека.
Когда дело доходит до монтажа фильма, режиссер часто работает с изображением низкого разрешения, чтобы максимально увеличить скорость обработки и программное обеспечение. Эти видеофайлы могут иметь разрешение от 480i до 1080p в зависимости от системы и / или руководителя постпродакшена. Излишне говорить, что на этапе редактирования пост-продакшн не требуется высококачественный или профессиональный цифровой кинопроектор, часто достаточно обычного компьютерного монитора или ЖК-телевизора высокой четкости среднего и большого размера. Однако, как только фильм выходит из редакции, его часто повышают до конечного выходного разрешения или, по крайней мере, повышают до сопоставимого размера, который позже может быть проксирован в окончательный результат. Например, когда я работал над моим первым фильмом, который был снят в формате RAW 4K на камеру Dalsa Origin II, редакционная обработка велась на уровне 480p, а затем повышалась до 1080p для раскрашивания. Поскольку мы знали, что конечный продукт будет проецироваться в формате 2K, мы смогли раскрасить пленку в разрешении 1080p, что сэкономило нам время, деньги и вычислительную мощность, прежде чем применять цветные файлы 1080p или luts к видеоматериалам 2K и 4K. Хотя 2K - это более высокое разрешение пикселей, чем 1080p, с точки зрения цвета они во многом реагируют на команды и ввод от колориста - при условии, что ваши кадры 1080p не были сильно сжаты или скомпрометированы. Поскольку нам удалось сохранить весь рабочий процесс постпродакшена в сфере потребительского HD, мы смогли использовать проекторы более высокого уровня, например, произведенные SIM2 и им подобные, вместо того, чтобы платить арендную плату за дорогие Sony CineAlta или Christie Digital. проектор.
При прямом A / B сравнении эталонного изображения 1080p с цветокоррекцией и проецируемого изображения 2K на 200-дюймовом экране кинотеатра Stewart изображения были практически идентичны. При сравнении мастер-файлов 1080p с файлами 4K с цветокоррекцией на том же экране Стюарта были обнаружены различия в деталях, но не в цвете, а это то, что вас больше всего волнует при цветокоррекции художественного фильма. Позже я узнал, что Quantel, создатели феноменального набора постпродакшн для композитинга и раскраски Pablo, который стоит более 500 000 долларов, используют в своих системах проекторы JVC DILA 1080p. Если Фрэнсис Форд Коппола не получил достаточной поддержки, система Quantel Pablo использовалась исключительно для того, чтобы добавить последние штрихи к «Аватару» Джеймса Кэмерона.
Нельзя отрицать тот факт, что 2K и 4K имеют более высокое разрешение, чем 1080p. У них даже более высокая скорость передачи данных, по крайней мере, при работе с необработанными файлами 4K из ныне несуществующей системы Dalsa Origin II. Однако при правильной съемке разница между 1080p и даже 4K с точки зрения общей точности цветопередачи не будет ночной и дневной. Заядлые энтузиасты домашнего кинотеатра и видеофилы были довольны представлением о том, что их домашние кинотеатры конкурируют, если не превосходят, возможность пойти в кино в пятницу вечером - и, похоже, Голливуд начинает соглашаться.