Обзор лампового усилителя Quad II-80

В то время как Питер Уокер из Quad ведет спарринг с Аластером Робертсоном-Эйкманом из SME, споря о том, как AR-A модифицировала все различные ESL, идет еще одна битва, которая может заставить PJW покачать головой. Насколько мне известно об основателе Quad, он относился к власти так же, как и к Rolls-Royce: адекватного всегда достаточно.

Дополнительные ресурсы
• Читать больше обзоров усилителей от сотрудников Home Theater Review.
• Находить пара динамиков для Quad II-восемьдесят для езды.

Но это не остановило аудиоэквивалент гонки вооружений, и многие из нас наслаждаются высокой мощностью так же сильно, как и презирают бригаду несимметричных триодов мощностью 300В на три ватта. Очевидно, что 15 Вт оригинальной Quad II, или это ограничивает его полезность в современном климате, главным образом, для пользователей ранних Quad электростатических колонок, или - для тех, кто не слуха выше 2kHz - самый рогового загруженнымом динамик.

Точно так же немного более мощный Quad II Classic и первый из его современных детей, II-40 с более чем удвоенной мощностью, только почти мастер с текущими Quad ESL. Мой собственный опыт общения с ними должен быть смягчен тем фактом, что 1) моя комната всего 12 на 18 футов и 2) я не хронический хед-хэдбэнгер. Но издевались, уговаривали и прямо преследовали, как меня преследовали влиятельные брокеры, такие как Дэн Д'Агостино из Krell и Энтони Майклсон из Musical Fidelity, ну, давайте просто скажем, что мне нужно 75 Вт на канал, даже с самыми чувствительными из них. рога.

Не то, чтобы совершенно новый Quad II-восемьдесят с квартетом KT88 на моноблок не заставит господа Д'Агостино или Майклсона потерять сон. Как следует из названия, номинальная выходная мощность составляет 80 Вт, «88 с работает, по словам дизайнера Тима де Паравичини», как две двухтактные пары с отличительной традицией частичной нагрузки катода в линии выходного трансформатора, порождающей выходной каскад. , позволяя снизить искажения, чем обычные ультралинейные или триодные методы ».

Достаточно сказать, что я не незнаком с усилителями с четырьмя KT88 на канал, поскольку с момента своего создания жил с возвышенным MC2102 Макинтоша, который рассчитан на 100 Вт на канал. Могу сказать вам, что квадроциклы не уступают даже этой современной классике. Вежливо британский? Да, если «вежливо британский» для вас означает Aston-Martin V8s и Vincent Black Shadows.

По комплекту клапанов видно, что вы получаете вдвое больше, чем II-40: вышеупомянутый квартет KT88, управляемый двумя 6SL7GT и одним 6SN7, размером 177 x 230 x 422 мм (WHD). Это даже похоже на II-40 по гормонам, и я рискну предположить, что каждая единица весит вдвое больше. Сетевая розетка IEC принимает переменный ток, вход - только несимметричный через RCA (было бы хорошо сбалансировано), а ответвители предусмотрены для четырех- или восьми-омных динамиков. Минимализм продолжается, как и его предшественники 1950-х годов.

Также, вероятно, настораживает небесный PJW - это полностью современная, не похожая на Quad-подобная цена в 5000 фунтов за пару. Это немедленно помещает Quad в сектор рынка, где он когда-либо конкурировал только с акустическими системами: high-end. Вместо британских собратьев его конкурентами теперь являются все основные мировые производители ламповых усилителей, такие бренды, как Jadis, Conrad-Johnson, Air-Tight, Unison Research, LAMM, Audio Research, VTL, Manley, AudioValve и, да, даже EAR. -Ёшино.

Quad прислал нам дизайнерские заметки Тима ДеПаравичини, которые показывают, насколько он придерживался оригинальной концепции Уокера, мужественно модернизируя дизайн. Основное различие, по словам Тима, заключается в том, что «вместо двух пентодов в« каскоде »используются два сдвоенных триодных клапана, обеспечивающих чуть больший коэффициент усиления с меньшими искажениями и точным балансом. Обратная связь по постоянному току управляет `` верхней '' парой каскода для обеспечения точного согласования анодного напряжения, поскольку отводная выборка анодного напряжения, поступающего на сетку этого клапана, гарантирует, что катод обеспечивает правильное напряжение для первичных нижних трубок, поэтому что они работают в режиме постоянного напряжения ».

Другие изменения в деталях, задуманные Тимом, включают более прочный и современный выходной трансформатор, предназначенный для улучшения высокочастотных характеристик и точного баланса двух двухтактных половин. Кроме того, трансформатор был спроектирован так, чтобы обеспечить полную отдачу на низких частотах до 20 Гц ». Тим также заявил, что каждый выходной клапан имеет свои собственные катодные резисторы для обеспечения надежности и самосогласования, в то время как экранные решетки клапанов KT88 снова работают от более низкого напряжения для хорошей надежности.

Он ограничил обратную связь для всего усилителя до 16 дБ, специально для того, чтобы обеспечить «хорошую стабильность практически любого громкоговорителя, и особенно знаменитых электростатических громкоговорителей Quad, которые, как известно, являются сложными для многих других ламповых и транзисторных усилителей».

Было вполне естественно, что я скармливаю их прямо с CD-плеера Quad CDP99 II в режиме переменного вывода. Провода были Yter от компакт-диска к усилителю к динамику, последний включая Sonus faber Guarneris, которые особенно голодны, Quad ESL 63s и B&W Signature Diamonds. Ничто так не гремело в этом усилителе, подозреваю, что для LS3 / 5A их перебор.

Самые ранние хиты Four Seasons, выпущенные в то время, когда были в ходу Quad II, были наполнены басами настолько объемными и насыщенными, насколько это необходимо для удовлетворения современных вкусов. Поскольку мюзикл Jersey Boys сделал эти записи актуальными, я был рад найти их также эталонного качества для смешивания этих неподражаемых голосов, для горячих, быстрых переходных процессов, поразительной перкуссии в отношении массы и атаки, а также для кинематографической ширины стерео. Поднимая фитиль еще выше, II-восемьдесят просто поднимались в каждом случае, превосходя все инструменты.

Несмотря на громадный бас в «Walk Like a Man» и «Big Girls Don't Cry», квадроциклы никогда не теряли контроль. Те из вас, кто знаком со сложным, но полным и удовлетворительным басом оригинального Guarneri - портированным корпусом, голодным кроссовером - могут оценить, что это настоящее достижение для усилителя, который многие все еще считают средним. Но они продолжали работать с низкими октавами авторитетно и достоверно, через канон Four Seasons и на менее напыщенные, но столь же впечатляющие нижние регистры версии «For What It's Worth» Кеба Мо.

смотреть бесплатное телевидение онлайн без скачивания

Здесь спектакль должен был быть не просто массовым и контролируемым. Он также должен был демонстрировать черту, которая не часто требовалась от баса: способ с детализацией. Каждая нота шла своим чередом, с убедительным гниением, плотностью и правильным масштабом. Если принять во внимание, что и Four Seasons, и записи Keb 'Mo' настолько разнородны, насколько это возможно - чистый AM-радио материал, каким бы величественным он ни был, по сравнению с блюзовым роком, записанным по самым строгим стандартам, - эти две демонстрации равнозначны для вокала, хотя и непохожий. «Времена года» основаны практически на всем, что связано с фальцетом Фрэнки Валли, а голос Кеба Мо действует на пару октав южнее.

Ни тот, ни другой не представляли никаких проблем для квадроциклов, с правильной и настоящей текстурой вокала. Что было действительно особенным, так это с бэк-вокалистами. Несколько треков на альбоме Keb 'Mo's Peace, Back By Popular Demand, содержат вокальные смеси, столь же впечатляющие, как и гармонии торговой марки Four Seasons. Снова и снова Quads предоставляли немного больше пространства вокруг каждого вокалиста или старого доброго разделения, чтобы можно было сосредоточиться на отдельном певце.

Конечно, копирование записей на бесчисленные части - это полная противоположность возвышенному.
Система должна работать: конечный результат всегда должен представлять собой единое целое. В случае с квадроциклами эффект заключался в создании чего-то более захватывающего благодаря ощущению одновременного рассмотрения исполнения, изображение было более реалистичным из-за цельности звука.

Читайте НАМНОГО больше на странице 2

Это поразило меня только тогда, когда два дня спустя я сидел всего в шести футах от Малькольма Билсона на фортепиано и смог расшифровать точное расположение нот на раме этого инструмента. Я понял, что Quad делает это с драгоценными и мелкими деталями, добавляя больше из тех, что покалывают шею, чем он имеет право, при этом никогда не отклоняется от уловки суперсигиеничных систем, которые все детали, пространственные эффекты и мало что еще.

В отличие от звуковой сцены и детализации современной эпохи, тональность звучит так же лаконично и пышно, как хотелось бы традиционалистам. Это создает противоречивую двойственность: квадроциклы, благодаря способности Тима не озвучивать их, как EAR-Yoshinos, ошибаются на стороне романтики. Его собственные усилители всегда выбирают профессиональный авторитет. Как наемник Квада, Тим никогда не упускал из виду необходимость создания усилителя с рабочими характеристиками, подходящими для современной эпохи, но с учетом привлекательности своих предшественников.

Вот что такого замечательного в «Quad II на стероидах». Запустив II-восемьдесят вместе с оригинальными Quad II, II Classic и II-40 в Tannoy Mini с согласованными уровнями, вы легко сможете идентифицировать каждый усилитель. И все же было неотвратимое ощущение, что ДНК разделяют.

Больше всего он поразил меня вокалом и гитарой, особенно это заметно на альбоме Keb 'Mo's Peace. Обертоны и резкость узкого места сохраняли свой характер от усилителя к усилителю, дисплей, который развлечет аудиофилов, увлеченных представлением об усилителях производителя, имеющих семейный звук.

Но столь же неизбежным был опыт, полученный от усилителя, едва задействующего свои резервы мощности, подтверждающий идею о том, что не существует такой вещи, как слишком большая мощность. И II-40, и II-восемьдесят продемонстрировали свои силы с музыкой, обладающей реалистичными, но мощными нижними регистрами, такими как перкуссионное начало «Natural Thing» на последнем шедевре Джона Фогерти Revival.

Дело не в том, что усилители меньшего размера казались запыханными. Но любое ощущение легкого сжатия постепенно исчезло с переходом на II-восемьдесят. Для всех, кто когда-либо любил Quad II, наконец-то появился усилитель с такой родословной, который может управлять всем, что требует около 100 реальных ватт.

Для давних поклонников Quad II, которые привыкли к оригиналам сквозь толщу и тонкость, и даже для тех, кто приобрел Quad II Classics или Quad II-40, мощность была проблемой на протяжении десятилетий. Уже нет. Он напористый, с глубокими, богатыми басами, мощным звучанием, с большим количеством воздуха вокруг инструментов, неподвластным времени стилем и тембром Quad. О, мама, мне нужна пара. И я подозреваю, что PJW, возможно, неохотно и с намеком на хихиканье, наградит их своей высшей похвалой: «Неплохо. Совсем неплохо.'

Почему QUAD-Yoshino?
Тим де Паравичини из EAR-Yoshino, сыгравший важную роль в «возрождении клапана», был автоматическим выбором для обновления классики Питера Уокера для двадцать первого века. Он красноречиво оценил электронику Quad в книге Quad - The Closest Approach, включая это довольно уместное наблюдение: «Если посмотреть практически на всех его конкурентов этого послевоенного периода, вплоть до 1960-х годов, мы видим до тошноты. повторение тех же наборов схем с небольшими вариациями. Похоже, что никто никогда не удосужился скопировать замыслы Питера Уокера, потому что не понимал их достаточно хорошо. Как и в случае с его электростатическими громкоговорителями, Питер был мастером в Великобритании, чьи конструкции так хорошо выдерживают испытание временем ».