Home-theater-designers
Новый динамик TT1 в корпусе Tower - один из первых продуктов THIEL Audio, разработанный не Джимом Тилем, который скончался в 2009 году. Для производителей динамиков смерть или уход основателя представляет собой особенно сложную проблему. Большинство из них основано одним человеком с видением, основной концепцией, которая десятилетиями определяет дизайн продукции компании. Bose и Klipsch по-прежнему придерживаются в основном своих основных концепций, несмотря на то, что их основатели скончались, а их непосредственное участие в разработке продукта давно прекратилось. Но такие известные бренды, как Acoustic Research и Altec Lansing, отказались от основных концепций своих основателей и теперь применяются ко всем видам случайных аудиопродуктов.
Модель TT1 стоимостью 5798 долларов за пару была разработана Марком Мэйсоном, ранее работавшим в PSB, а теперь внештатным инженером, наиболее известным за разработку многих из последних динамиков от SVS. Мейсон выполнил большую часть проектных работ и испытаний, используя одну из безэховых камер в Канадском национальном исследовательском центре в Оттаве, в том же помещении, которое использует Пол Бартон из PSB и где было проведено много новаторских исследований в области звука.
Джим Тиль твердо верил, что все динамики должны быть когерентными по фазе, т. Е. Что фаза динамика должна быть согласованной на всех частотах. Я никогда не думал спрашивать Тиля, каковы, по его мнению, реальные преимущества конструкции фазово-когерентных динамиков, но, просмотрев десятки фазово-когерентных динамиков, я пришел к выводу, что в целом они создают более охватывающую и естественную звуковую сцену. чем аналогичная конфигурация несинхронизированной конструкции. Однако они делают это за счет большего искажения твитера (а иногда и преждевременного выхода из строя твитера) и плохой дисперсии, особенно в вертикальной области. Двигайте головой вверх и вниз, используя типичную фазово-когерентную конструкцию, и вы услышите, как звук значительно меняется, поскольку драйверы акустически мешают друг другу. Тиль посвятил свою жизнь решению этих проблем, и в значительной степени ему это удалось.
Я несколько раз разговаривал с Мэйсоном, когда он разрабатывал новую линейку, и я знаю, что он много думал и исследовал свое решение, продолжать ли фазово-когерентный дизайн. В конце концов, он решил, что не сможет добиться желаемой производительности, используя пассивные кроссоверы первого порядка (-6 дБ / октаву), которые есть в фазово-когерентных динамиках. Таким образом, TT1 использует то, что компания называет кроссовером с несколькими заказами. В нем не указаны уклоны, но инженер THIEL Деннис Кроссон поделился со мной схемой, и «множественный порядок» действительно является хорошим способом ее описания. Согласно моему анализу глазного яблока, TT1 сочетает в себе фильтры первого, второго, третьего и четвертого порядка, а также несколько дополнительных сетей фильтров, которые, как я полагаю, предназначены для сглаживания частотной характеристики или кривой импеданса. Очевидно, что философия дизайна заключается в том, чтобы «делать то, что работает», а не придерживаться определенных методов и технологий.
TT1 является частью 3rd Avenue Series, которая относится к улице в Нэшвилле, где у компании есть свой новый выставочный зал. Маркетинг теперь больше похож на стиль жизни, чем на аудиофил, но, конечно же, это не влияет на производительность. Одна вещь, которую я рад видеть, остается - это качество изготовления. TT1 продолжает красивую деревянную облицовку прошлых моделей THIEL и добавляет некоторые элементы современного дизайна. Например, нигде на динамике нет видимых креплений. (Фактически, мне пришлось получить схему кроссовера от Crosson, потому что я не мог понять, как разобрать динамик.)
Массив драйверов и басовая нагрузка у TT1 обычные. Ни пассивных радиаторов THIEL, ни причудливых слотовых портов, только два 6,5-дюймовых низкочастотных динамика с алюминиевым диффузором и два круглых порта с тыльной стороны. 4,5-дюймовый диффузор из стекловолокна обрабатывает средние частоты, а твитер с титановым куполом диаметром один дюйм обрабатывает высокие. Он похож на набор драйверов, который можно найти на многих других башнях в этом общем ценовом диапазоне, включая модели от B&W и Revel.
Пересмотрев около дюжины моделей THIEL с начала 1990-х, мне пришлось задаться вопросом: будет ли TT1 звучать как THIEL? Или хуже? Или лучше? Или просто другое?
Встреча
TT1 представил несколько конструктивных особенностей по сравнению с предыдущими моделями THIEL, которые существенно повлияли на установку.
Во-первых, мне не пришлось так возиться с расположением динамиков. Колонки Джима Тиля никогда не были басовыми монстрами, поэтому мне всегда приходилось подталкивать их относительно близко к стене позади них, чтобы усилить басы и получить реалистичный тональный баланс. TT1 не так привередлив, у него достаточно басов, чтобы я мог разместить динамики там, где я обычно хотел бы, подальше от комнаты.
Я начал с громкоговорителей, в которые я обычно помещаю свои башни Revel Performa F206, с передними перегородками на расстоянии около 42 дюймов от стены позади них. Бас в этой позиции был слишком резким и мощным. Чтобы исправить это, я попытался закрыть один из задних портов прилагаемыми заглушками из пенопласта, но это слишком уменьшило звук. В итоге я вытащил динамики на 1,5 дюйма дальше, что дало мне идеальный тональный баланс. Громкоговорители были наклонены к моему креслу для прослушивания, и в этом случае они отлично звучали, поэтому я оставил их там.
Второе для меня было неважно, но могло быть для некоторых аудиофилов. Насколько мне известно, TT1 - это первый продукт THIEL, предлагающий двойные наборы клеммных зажимов для двухпроводного или двухпроводного подключения. Верхний набор стоек подключается к среднечастотному динамику и высокочастотному динамику, нижний - к низкочастотным динамикам. Таким образом, если вы хотите усилить басовую секцию отдельно или просто использовать разные кабели для баса, вы можете. (Я не сделал.)
Одна вещь, которая не изменилась, - это то, что, как и большинство прошлых THIEL, TT1 требует использования усилителя, который имеет достаточный ток для управления четырехомной нагрузкой. Джим Тиль считал важным для динамика иметь плоскую кривую импеданса - что обычно достигается за счет устранения пиков на кривой, что приводит к более низкому среднему импедансу. Некоторые из его динамиков имели заведомо низкий импеданс, около двух Ом, и поэтому требовался усилитель, обеспечивающий очень высокий ток. Более поздние THIEL имели сопротивление около четырех Ом, как и TT1, который рассчитан на среднее сопротивление 4 Ом и минимум 3,7 Ом. Однако, несмотря на то, что вам понадобится ток, вам не понадобится колоссальное количество мощности с номинальной безэховой чувствительностью динамика 88 дБ на одном метре, он может достигать 100 дБ всего с 16 Вт. Таким образом, я ожидаю, что любой качественный усилитель (включая небольшие интегрированные усилители, такие как классический NAD 3020) сможет довести этот динамик до удовлетворительного уровня прослушивания.
Моим сопутствующим оборудованием были усилитель Classé Audio CA-2300 и предусилитель / ЦАП CP-800, использующий ноутбук Toshiba в качестве источника файлов цифровой музыки. Я также использовал свой проигрыватель пластинок Music Hall Ikura в качестве источника, питая фонокорректор NAD PP-3. Для сравнения с другими динамиками я использовал свой переключатель Audio by Van Alstine AVA ABX, который обеспечивает точное согласование уровня и быстрое переключение. Я ненадолго проехал на TT1 с AV-ресивером Denon AVR-2809ci, потому что, знаете ли, мужчине нужно время от времени смотреть тупой боевик.
Спектакль
Когда я просматриваю свои заметки о сессиях тестирования, действительно выделяется один комментарий: «Это было бы здорово для рецензирования музыки». Это высокая оценка, потому что это говорит о том, что динамики воспроизводят лучшую записанную музыку, не окрашивая и не искажая ее.
Одним из примеров является фантастический CD World Diary 1995 года басиста Тони Левина, который он записывал в основном в гостиничных номерах на многодорожечный рекордер Alesis ADAT, который он брал с собой в туры с Питером Гэбриэлем и другими. Звук простой, с инструментами, микрофонами близко или напрямую подключенными, и несколькими эффектами, добавленными позже. «Мы стоим в сапфировой тишине», запись Левина на Chapman Stick в сопровождении кото, бонго (или другого ручного барабана) и дудука (армянского инструмента, похожего на гобой), звучала одновременно интимно и громадно. Отдельные инструменты отображались точно между динамиками, но элементы записи также обладали колоссальной цифровой реверберацией, которая полностью охватывала меня. Мне понравилось, как TT1 так четко разграничивает разницу между более прямыми звуками и реверберирующими звуками. Он также идеально передал уникальный характер глубоких басовых тонов Stick.
Тони Левин - Мы стоим в сапфировой тишине Посмотрите это видео на YouTube
Вот менее темный, но столь же наглядный пример: запись Нилом Даймондом мелодии Джони Митчелл «Утро Челси» с компакт-диска Rainbow. Это тот вид поп-музыки, который многие высмеивают, считая его чрезмерно продуманным, тем не менее, слушайте ее через TT1, и вы, вероятно, охарактеризуете ее как тщательно и профессионально созданную. «Хорошо, ЭТО похоже на Нила Даймонда», - написал я. Через TT1 его голос звучал так чисто и бесцветно, почти материализовался между динамиками, как будто там парила бестелесная, но все еще живая и поющая голова Даймонда. Я услышал потрясающее количество деталей в акустических гитарах, конгах и оркестровых струнах - но даже при всех этих деталях звук был плавным, без тени резкости или яркости.
Челси Утро Посмотрите это видео на YouTube
Однако я беспокоился, что спикер, который так точно анализирует записи Тони Левина и Нила Даймонда, может сделать плохие записи неслушаемыми, поэтому я поставил запись Чарли Паркера «Confirmation». На самом деле нет никаких хороших записей Паркера, потому что технология была примитивной, когда Паркер был на пике своей карьеры, примерно в 1950 году, и легенда гласит, что заставить Паркера появиться на записи с полнофункциональным саксофоном профессионального уровня было нелегко. . Многие высококачественные динамики сделают запись Паркера тонкой и резкой, однако с TT1 это совсем не так - на самом деле, он звучал восхитительно гладко. Запись явно не соответствовала современным стандартам, барабаны звучали особенно нереально, почти как детский игрушечный набор, а бас имел гулкий глухой звук. Но темп и ритм ритм-секции были правильными, что, вероятно, является лучшим, что можно достичь с такой записью. Даже эта монофоническая запись имела приятное ощущение пространства с TT1 с удивительно глубокой звуковой сценой, появляющейся за динамиками. Итог: TT1 сделал «Confirmation» интересным для прослушивания, и это впечатляющее достижение.
Чарли Паркер - Подтверждение Посмотрите это видео на YouTube
Когда я раньше просматривал THIEL, я редко играл через них рок-музыку. Они просто не были созданы для этого. Им часто было неудобно играть громко, а их басам, как правило, не хватало мощности и мощности, необходимых для удовлетворительного воспроизведения бас-барабана и бас-гитары. Но я играл много рока через TT1 и всегда был впечатлен результатами. Я сомневаюсь, что классическая «Red Barchetta» Раша (от Moving Pictures) может звучать намного лучше, чем через TT1. Бас-барабаны Нила Пирта обладают чрезвычайно реалистичным и динамичным ощущением удара, как и бас-барабаны в реальной жизни. Бас Гедди Ли звучал идеально: мелодично, даже от ноты к ноте, и мощно (по крайней мере, условно говоря - мы говорим именно о Гедди Ли, а не о Никки Сикс). Голос и гитара звучали чисто, чисто и естественно. Я уверен, что это был мощный звук, который задумал Раш, но не такой преувеличенный, какой вы могли бы получить с некоторыми высококачественными динамиками.
Раш - Красная Барчетта Посмотрите это видео на YouTube
как мне создать адрес электронной почты для себя
На самом деле, басы - одна из тех вещей, которые мне особенно нравились в TT1. Он имеет хорошее определение высоты звука с большим количеством энергии, а также определенное количество характера, которое дало говорящему ощущение индивидуальности, не привнося явных цветов или ошибок тонального баланса.
Я также включил TT1 для просмотра фильма Taken 3. У меня не сложилось впечатление, что TT1 был разработан с учетом домашнего кинотеатра, он справился с захватывающим действием фильма, обеспечивая при этом супер-четкость , очень естественно звучащие диалоги.
Перейдите на вторую страницу, чтобы увидеть измерения, обратную сторону, сравнение и конкуренцию и заключение ...
Измерения
Вот размеры динамика THIEL TT1 (щелкните график, чтобы просмотреть его в большем окне).
Частотный отклик
По оси: ± 2,9 дБ от 39 Гц до 20 кГц
Среднее значение ± 30 ° по горизонтали: ± 4,5 дБ от 39 Гц до 20 кГц
Среднее значение ± 15 ° по вертикали / горизонтали: ± 3,9 дБ от 39 Гц до 20 кГц
Импеданс
минимум 3,0 Ом / 128 Гц / -4, номинал 4 Ом
Чувствительность (2,83 В / 1 метр, безэховая)
87,2 дБ
Первая диаграмма показывает частотную характеристику TT1, вторая - импеданс. Для частотной характеристики показаны три измерения: при 0 ° по оси (синяя кривая) среднее значение откликов при 0, ± 10 °, ± 20 ° и ± 30 ° вне оси по горизонтали (зеленая кривая) и среднее значение откликов. при 0, ± 15 ° по горизонтали и ± 15 ° по вертикали. В этом обзоре я впервые добавил среднее значение ± 15 ° по горизонтали / вертикали. Лично я считаю, что в нем чрезмерно подчеркивается важность вертикальной дисперсии, но я подумал, что начну включать его, потому что его используют еще несколько человек.
Как видно из кривых, частотная характеристика TT1 по существу плоская, но с небольшим наклоном вниз (меньше высоких частот, больше басов) в балансе. Горизонтальный внеосевой отклик действительно выдающийся. Посмотрите на усредненные отклики на диаграмме, и вы заметите, что, хотя в экстремальной дисперсии высоких частот нет ничего особенного (это погружение, которое вы видите на зеленой и красной кривых выше 16 кГц), средние и нижние высокие частоты практически одинаковы на ось или выкл. Это сложно сделать и, на мой взгляд, очень важно для получения настоящего звука мирового уровня.
Эти измерения проводились без решеток. Я провел измерения с решеткой, и ее влияние было довольно большим: -6,7 дБ в полосе шириной примерно октаву с центром на частоте 10 кГц. Этого достаточно, чтобы убрать часть высоких частот и воздух, поэтому я рекомендую использовать решетку только тогда, когда присутствуют подвыпившие гости, плохо воспитанные дети или домашние животные. К счастью, динамики отлично смотрятся без решеток, а твитер защищен собственной металлической решеткой.
Чувствительность этого динамика, измеренная квази-безэхом в диапазоне от 300 Гц до 3 кГц, составляет 87,2 дБ. Вы должны получить в комнате примерно на +3 дБ больше мощности. Импеданс в основном плоский (очевидно, продолжает традицию THIEL), он составляет в среднем четыре Ом и падает до трех Ом. Если у усилителя, который вы используете, опубликован рейтинг в четыре Ом, все будет в порядке.
Вот как я проводил измерения. Я измерил частотные характеристики, используя аудиоанализатор Audiomatica Clio FW 10 с измерительным микрофоном MIC-01 и динамик, управляемый усилителем Outlaw Model 2200. Я использовал квази-безэховую технику, чтобы убрать акустические эффекты от окружающих предметов. TT1 был помещен на 28-дюймовую (67 см) подставку. Микрофон был размещен на расстоянии двух метров на высоте высокочастотного динамика, а на земле между динамиком и микрофоном была помещена куча джинсовой изоляции, чтобы помочь поглощать отражения от земли и повысить точность измерения на низких частотах. Низкочастотный отклик был измерен с использованием метода заземления, когда микрофон был установлен на земле в двух метрах от динамика. Результаты низких частот были объединены с квазибезэховыми кривыми на частоте 165 Гц. Квази-безэховые результаты были сглажены до 1/12 октавы, результаты на плоскости земли до 1/3 октавы. Постобработка проводилась с использованием программного обеспечения анализатора LinearX LMS.
Обратная сторона
Еще один отрывок из моих заметок о прослушивании, который выделяется, это: «Это не« черт возьми, это здорово !!! » компьютерные колонки. Они больше похожи на мои кутежи ». Это означает, что TT1 не создан для того, чтобы ослеплять слушателя преувеличенной атмосферой, мощными басами или чрезмерно присутствующими высокими частотами. Он предназначен только для того, чтобы передать то, что записано. Для меня это не недостаток, но это может быть для кого-то, кто хочет более захватывающего прослушивания - хотя я должен предупредить, что они, вероятно, что-то потеряют в погоне за такой звуковой стимуляцией.
Единственный реальный недостаток, который я слышал в TT1, - это то, что в верхних частотах не так много воздуха или присутствия. Это немного странно, потому что я слышал много деталей в высоких частотах, но не в таком большом ощущении пространства в высоких частотах. Записи с высокой степенью реверберации, такие как «I Only Have Eyes for You» из «Brass Fantasy» Лестера Боуи, звучали чисто, точно и детально - вплоть до тактильного ощущения барабанной палочки, легкого постукивания по тарелке с брызгами в конце вступления. - но, тем не менее, я не слышал того ощущения огромного пространства для выступления, как обычно на этой записи.
Точно так же на 'Ms. Джули из альбома дуэтов акустических гитар Ларри Кориелла и Филипа Кэтрин под названием Twin House, TT1 не дал мне той резкости, которую я привык слышать. Было на удивление легко услышать тональное различие между гитарой Ovation Кориелла с пластиковым корпусом и обычным инструментом Кэтрин с деревянным корпусом, но звук потерял часть того ощущения прикуса, которое обычно имеют акустические гитары со стальными струнами.
Г-жа Джули Посмотрите это видео на YouTube
Сравнение и конкуренция
В ценовом диапазоне TT1 есть большая конкуренция. При цене около 5800 долларов за пару он конкурирует с 4500 долларов за пару. Revel Performa3 F208 , который имеет два восьмидюймовых низкочастотных динамика вместо двух 6,5-дюймовых динамиков TT1, но я должен сказать, что уровень сборки и отделки TT1 значительно лучше. В этом ценовом диапазоне это важно. Издатель HomeTheaterReview.com, Джерри Дель Коллиано, сказал мне, что, когда он работал в Christopher Hansen Ltd. в Беверли-Хиллз в начале 1990-х, многие люди покупали THIEL в основном потому, что их деревянная отделка была такой красивая.
лучшая книжка-раскраска для взрослых
У меня под рукой нет F208, но у меня есть F206, который более или менее разделяет набор драйверов TT1. Я устроил слепой тест между этими двумя, хотя в конце концов на слух понял, что это было. Два динамика звучали очень близко по качеству, разница была больше похожа на сравнение усилителей, чем на сравнение динамиков. Однако через некоторое время я заметил, что средние частоты F206 стали более открытыми, просторными и естественными, в то время как басы TT1 звучали полнее, мощнее и нейтральнее.
Еще один похожий динамик, который я тестировал, - это Ч / Б CM10 , который стоит 3 999 долларов за пару. Основываясь на моем перечитывании собственного обзора CM10, я бы сказал, что CM10 будет иметь больше характера и индивидуальности, плюс еще более крупные и мощные басы, но более цветной и менее нейтральный звук, чем у TT1. На мой взгляд, дизайн, подгонка и отделка THIEL превосходны.
Bryston Middle T стоит 4500 долларов за пару и, как и F208, имеет двойные 8-дюймовые вуферы. Основываясь на моем обзоре Middle T, я уверен, что Middle T и TT1 будут похожи по качеству звука и тембру. Я также думаю, что могу найти бас TT1 немного более ровным и нейтральным. Иногда у меня возникало ощущение, что точка кроссовера между низкочастотными динамиками Middle T и его средними частотами была слишком высокой. Да, TT1 стоит на 1300 долларов дороже, но похоже, что он стоит на 2000 долларов дороже.
Вывод
Я мог бы продолжить больше сравнений, потому что я просмотрел множество колонок в диапазоне 5000 долларов за пару, но я думаю, что вы уловили идею. TT1 обеспечивает очень конкурентоспособную производительность. Вы должны быть немного чокнутым, чтобы не любить звук, потому что он отлично подходит для всех типов музыки и в нем нет проблемных причуд. Нравится ли вам TT1 больше или меньше, чем у конкурентов, в значительной степени дело вкуса. Это несколько дорого для своего размера и комплекта драйверов, но также выглядит НАМНОГО лучше, чем большинство его конкурентов.
Я завершил свой последний обзор колонки Джима Тиля, CS1.7, сказав, что это «THIEL насквозь». TT1 - нет. Это более универсальный динамик, чем любой из спроектированных Джимом Тилем, и, вероятно, более выгодный, чем все, что спроектировал Джим, но он не обладает таким собственным звуковым характером, как динамики Джима. Это делает его скорее тем, что купит аудиофил, стремящийся к нейтралитету (вроде меня), и в меньшей степени тем, что понравится аудиофилам, ищущим звукового зрелища. В любом случае никаких суждений - когда вы аудиофил, вы должны использовать все, что заставляет ваши соки течь.
Дополнительные ресурсы
• Ознакомьтесь с нашими Страница категории напольных динамиков за аналогичные обзоры.
• THIEL Audio представляет динамик TT1 Loudpseaker на сайте HomeTheaterReview.com.
• Посетить Веб-сайт THIEL Audio для получения дополнительной информации о продукте.