Home-theater-designers
[Примечание редактора: Деннис Бургер изначально написал букварь «Объяснение автоматизированной коррекции помещения» еще в конце 2013 года. Учитывая произошедшие изменения - как в звуковом ландшафте (например, появление Dolby Atmos и DTS: X), так и в самом бизнесе по коррекции помещений - мы решили, что пришло время для обновления. Эта статья включает многие из оригинальных объяснений Денниса и, при необходимости, новую добавленную информацию.]
Одна из реалий покупки AV-ресивер или же процессор объемного звука В наши дни беглого взгляда на спецификации, функции потоковой передачи (или их отсутствие) и производительность просто недостаточно для принятия наиболее обоснованного решения о покупке. Сейчас, более чем когда-либо, программное обеспечение для коррекции помещения, встроенное в предусилитель или ресивер или поддерживаемое им, вероятно, сильно влияет на ваш выбор аудиосистемы для домашнего кинотеатра (а иногда и стерео).
Во времена 5.1 или 7.1 это не обязательно относилось ко всем людям, но с появлением объектно-ориентированных форматов объемного звука, таких как Dolby Atmos и DTS: X, вы, вероятно, либо разместите динамики в потолке. которые радикально отличаются от тембра ваших основных динамиков или отражения звука от потолка для достижения такого эффекта объемного звучания над головой - функции автоматической настройки динамиков и программное обеспечение для коррекции помещения практически необходимы.
На первый взгляд, все различные системы автокалибровки - от Audyssey to Anthem Room Correction на MCACC на YPAO и более новые решения, такие как Dirac - кажутся похожими по реализации. Каждый требует, чтобы вы разместили микрофон в вашей комнате (либо в вашем основном месте для прослушивания, либо в нескольких точках в комнате, в зависимости от сложности системы), который измеряет тестовые тоны, воспроизводимые через каждый из ваших динамиков, а затем использует эти измерения для несколько разных целей.
Во-первых, большинство автоматизированных систем настройки динамиков автоматически регулируют относительные уровни всех ваших динамиков так, чтобы центральный, сетевой, объемный, верхние динамики и сабвуфер воспроизводились с одинаковой громкостью. Большинство также настроят точку (точки) кроссовера между вашими сателлитными динамиками и сабвуфером, сделают обоснованное предположение о том, как далеко каждый из ваших динамиков находится от вашего основного места слушателя, и соответствующим образом отрегулируют настройки задержки в вашем ресивере или процессоре, чтобы звук из каждого динамика достигает ваших ушей одновременно.
Во-вторых, эти измерения используются для определения того, какое негативное влияние акустика вашей комнаты оказывает на работу ваших динамиков. Затем системы применяют эквалайзер к динамикам, чтобы «исправить» проблемы с откликом амплитуды.
В наиболее сложных системах коррекции помещения также будут применяться фильтры (либо конечная импульсная характеристика или же бесконечный импульсный отклик или, в некоторых случаях, как Dirac Live, их комбинация) в попытке исправить ошибки синхронизации, вызванные вашими динамиками и / или комнатой. Другими словами, эти фильтры предназначены для компенсации того факта, что звуки разных частот, которые должны достигать ваших ушей одновременно, не достигают этого по той или иной причине.
Однако стоит отметить, что никакая цифровая коррекция помещения не может компенсировать все акустические проблемы в комнате. Чтобы понять, почему, нам нужно разбить звуковой спектр на два разных фрагмента и посмотреть на них по отдельности (заранее извиняясь перед любыми акустическими экспертами в аудитории за грубое упрощение, которое следует ниже). От 20 Гц до примерно 200 или 300 Гц стоячие волны - ваш самый большой враг. Стоячие волны - неизбежный побочный продукт размещения громкоговорителей в замкнутом прямоугольном пространстве. На этих низких частотах звуковые волны, отраженные геометрией вашей комнаты, интерферируют со звуковыми волнами, исходящими непосредственно от ваших сабвуферов и / или динамиков, что приводит к увеличению громкости в некоторых точках комнаты и уменьшению громкости в других местах, с разными провалами и всплесками в разных точках в зависимости от частоты.
Другими словами, даже если ваш сабвуфер издает низкочастотные звуки с одинаковым уровнем громкости по всему спектру басов, тон 50 Гц может быть вдвое громче в вашем месте прослушивания, чем должен быть, тогда как тон 80 Гц тон может быть вдвое громче. Переключитесь на другое место в комнате, и обратное может оказаться правдой (возможно, не совсем, но вы поняли). И все это в первую очередь определяется размером и формой вашей комнаты, а также местом расположения колонок. Стоячие волны также действительно трудно (если не невозможно) бороться с помощью только физических акустических процедур, если не считать полного изменения архитектуры вашей комнаты, что делает цифровую коррекцию комнаты идеальным решением для их устранения.
Или, возможно, правильнее было бы сказать, что коррекция помещения - идеальное решение хотя бы половины этой проблемы. Хотя эквализация может легко справиться с неприятным усилением низких частот, вызванным стоячими волнами, не все системы коррекции помещения могут эффективно справляться с провалами низких частот, вызванными помехами. Другими словами, если размер и форма вашей комнаты приводят к тому, что, скажем, тоны 80 Гц почти исчезают на вашем любимом месте в комнате, цифровая коррекция комнаты на самом деле не лучший вариант для решения проблемы. Намного лучше переместить сабвуфер, переставить мебель или добавить еще один сабвуфер к вашей системе - не для получения большего количества басов, а для обеспечения более равномерного покрытия басов, при этом один сабвуфер заполняет нули, вызванные размещением Другой. Однако, когда дело доходит до борьбы с гулкими, раздутыми басами, вызванными усилением стоячих волн (другими словами, гребень отраженной волны встречается с гребнем прямой волны прямо возле вашего основного места слушателя), многие цифровые системы коррекции помещения может творить чудеса.
При частотах выше 200 или 300 Гц влияние вашей комнаты на воспроизведение звука меньше связано с размером и формой пространства, а больше с характеристиками поверхностей внутри него, а именно с тем, насколько они отражают, поглощают или рассеивают. есть и где они расположены. Здесь мы углубляемся в противоречивую территорию, потому что не все согласны с тем, что цифровая система коррекции помещения, основанная на измерениях микрофона и рассчитанных целевых кривых выравнивания, может успешно справляться с проблемами на этих частотах. Как однажды объяснил мне инженер-акустик и президент Performance Media Industries Энтони Гримани: «Всенаправленный микрофон не слушает так, как это делает человек. Основное отличие состоит в том, что человек слышит высокочастотные звуки как направленные, в основном, непосредственно из динамика, а низкочастотные звуки - как интегрированные из динамика и комнаты. А затем между низкими и высокими частотами возникает стык, при котором эти разные способы слышания постепенно переходят от одного к другому ». Излишне говорить, что микрофон не слышит вещи таким образом, и для этого требуется много вычислительной мощности и сложная фильтрация.
инструмент для восстановления программного обеспечения для windows 10
Акустические эксперты от консультантов по акустике Флойд Тул Основатель Pro Audio Technology Пол Хейлс согласен с тем, что коррекция помещения не должна применяться выше этой точки переключения, в первую очередь потому, что наш мозг отлично способен компенсировать такие вещи, как разницу между прямым и отраженным звуком выше 200 или 300 Гц. Хейлз объясняет это тем, что отличный концертный рояль звучит как большой концертный рояль, где бы вы его ни поставили, вы не можете настраивать его по-разному для разных комнат. Точно так же, говорим ли мы с вами в безэховой камере или в общественной ванной, выложенной плиткой, вы узнаете мой голос как мой голос. Вот почему те из нас, кто не испытывает особого энтузиазма по поводу многих цифровых систем коррекции помещения, описывают их результаты как мрачные или унылые.
При этом более совершенные системы цифровой коррекции помещения - с более высоким разрешением фильтра и более разумным применением фильтров, а также те, которые измеряют не только относительную громкость различных частот, но и то, когда эти частоты достигают микрофона, - могут это сделать. хорошая работа по борьбе с некоторыми акустическими проблемами на высоких частотах. Однако они не могут эффективно справиться с такими вещами, как длительное затухание реверберации, по крайней мере, по моему опыту настройки систем домашнего кинотеатра для друзей с очень реверберирующими комнатами. Если вы играете на гитаре, вы, вероятно, хорошо знаете, какое влияние на звук может оказать долгое затухание. Если нет, сядьте в своей комнате и спойте несколько нот. Если ваш голос ненадолго зависает в воздухе, то вы слышите долгое затухание. Или вы можете встать посреди комнаты и хлопнуть в ладоши. Если это звучит так, как будто вы находитесь в соборе или на парковке, никакая цифровая коррекция помещения не может эффективно компенсировать это. Вам нужно будет вложить деньги в некоторые поглощающие акустические процедуры для вашей комнаты, будь то профессиональные продукты или просто стратегически размещенные драпировки.
С другой стороны, хорошая цифровая коррекция помещения может бороться с артефактами звонка (небольшим эхом, сопровождающим высокочастотные звуки). Более того, как я уже сказал ранее, введение объектно-ориентированных форматов объемного звука, таких как Dolby Atmos и DTS: X, сделало цифровую коррекцию помещения более важной (действительно, более необходимой), чем когда-либо прежде.
Конечно, не все системы цифровой коррекции помещения одинаковы, и не все они одинаково справляются с различными акустическими артефактами. Так что стоит отдельно обсудить некоторые из наиболее популярных (а также несколько более продвинутых) систем коррекции помещения. Это ни в коем случае не исчерпывающий список, его цель - просто дать вам выборочный обзор некоторых различных систем коррекции помещения, с которыми вы можете столкнуться при покупке нового ресивера или AV-процессора, и того, как рынок изменился за последнее время. несколько лет.
Audyssey
Возможно, он не появится почти на таком количестве продуктов, как раньше, но Audyssey все еще, вероятно, первое имя, о котором вы думаете, когда думаете о «коррекции помещения». Audyssey's платформа появляется в продуктах, начиная от AV-ресиверов Denon среднего и начального уровня до системного контроллера SC-1 компании Wisdom Audio за 6000 долларов. . Конечно, оба конца этого спектра не покрываются одной и той же технологией Audyssey. Автокалибровка компании доступна в нескольких вариантах. К счастью, его самое простое решение, 2EQ, похоже, было снято с производства. Вы можете вспомнить из моего обзора AV-ресивер Azur 751R от Cambridge Audio что я не слишком любил 2EQ, который полностью игнорировал низкие частоты, которые больше всего выигрывают от цифровой коррекции помещения, и имел ограниченное количество фильтров для высоких частот.
Стандартное решение MultEQ немного улучшает ситуацию: вдвое больше высокочастотных фильтров и есть некоторые столь необходимые коррекции для низких частот. Но при всем уважении к Audyssey, по моему опыту, я все же считаю, что MultEQ приносит больше вреда, чем пользы средним и высоким частотам во всем, что приближается к акустически приемлемой комнате.
Однако переходите к MultEQ XT, и теперь мы говорим. Благодаря тому, что разрешение высокочастотного фильтра в восемь раз выше, чем у vanilla MultEQ, XT обеспечивает более точную эквализацию и, как таковой, звучит менее обработанным, менее безжизненным и более объемным. Он также позволяет использовать восемь позиций измерения (по сравнению с шестью у MultEQ). Больше позиций для измерения означает, что система имеет более полное представление обо всем вашем пространстве для прослушивания, что позволяет ей принимать более разумные решения о том, какие проблемы она должна и не должна пытаться исправить. При просмотре ресивера с MultEQ XT я обычно отключаю его при прослушивании многоканальной музыки, но мне очень нравится эффект, который он оказывает на фильмы.
Для большинства потребителей повышенный MultEQ XT32, который обычно входит в комплект только топовых приемников, действительно хорош, поскольку разрешение высокочастотного фильтра в 256 раз выше, чем у MultEQ, и в четыре раза больше разрешения фильтра низких частот. . Как и MultEQ XT, он также имеет восемь позиций для измерения и, как и MultEQ XT, предоставляет профессиональным установщикам доступ к MultEQ Pro, комплекту, который включает микрофон и предусилитель профессионального уровня, и позволяет проводить до 32 измерений в помещении. . MultEQ Pro также позволяет вашему установщику настраивать целевые кривые эквалайзера, которые лучше подходят для вашей среды прослушивания и предпочтений, а не универсальные целевые кривые эквалайзера 2EQ, MultEQ, XT и XT32.
В наши дни, если вы обнаружите Audyssey в новом ресивере, это, скорее всего, Denon или Marantz, которые теперь группируют систему коррекции помещения вместе с другими технологиями Audyssey в четыре уровня, обозначенные Audyssey Bronze, Silver, Gold и Platinum. Bronze включает в себя MultEQ, Dynamic Volume и Dynamic EQ. Silver включает MultEQ XT, Dynamic Volume и Dynamic EQ. Gold также имеет MultEQ XT, а также функции Dynamic Volume, Dynamic EQ и Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum расширяет возможности MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT и Low Frequency Conservation.
Новые ресиверы Denon и Marantz также были обновлены для поддержки приложения MultEQ Editor для iOS и Android, которое позволяет настраивать целевые кривые и - хвала Baby Buddha! - устанавливать максимальную частоту эквалайзера, выше которой эквализация не выполняется. применяемый. На момент написания этой статьи приложение за 19,99 долл. США для iOS и Android все еще довольно новый, так что ожидайте некоторых ошибок и перегибов, но это огромный шаг на пути к облегчению многих проблем, которые люди испытывают с Audyssey.
Дирак Live
Ой, как изменились времена. Когда первоначальная версия этого учебника вышла в свет почти четыре года назад, Дирак был такой незначительной ошибкой на моем радаре коррекции помещения, что я полностью ее не заметил. Перенесемся в 2017 год, и это не только одна из самых популярных систем коррекции помещения - она также появляется на новом оборудовании с постоянно увеличивающейся скоростью. Вы можете найти систему во всем, от Emotiva XMC-1 и будущих процессоров для домашнего кинотеатра RMC-1 до DataSat RS20i за 23000 долларов, с предложениями от Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio и Theta Digital между ними.
Появится ли он на более массовых ресиверах в ближайшее время? Возможно. Одна вещь отличает Dirac от систем коррекции помещения, которые есть в большинстве бытовых устройств: тот факт, что для работы требуется компьютер с Windows или OS X. Это также немного сложнее, чем большинство основных систем коррекции помещения, поскольку требует, чтобы вы отрегулировали усиление на входе и выходе перед проведением измерений, и, если в какой-либо момент во время процесса происходит ограничение, вы должны отступить и внести корректировки. Программное обеспечение также позволяет настраивать целевые кривые по паре каналов (или индивидуально для центрального динамика и сабвуферов) и легко устанавливать максимальную частоту, после которой коррекция не применяется.
Как и Audyssey (но в отличие от других высоко оцененных систем коррекции помещения, таких как Anthem Room Correction), Dirac Live работает во временной области, а это означает, что он не просто настраивает эквалайзер вашего процессора или выхода ресивера, но применяет фильтры, которые компенсировать временные искажения. В отличие от Audyssey, в которой используются фильтры с конечной импульсной характеристикой, Dirac Live использует фильтры со смешанной фазой для достижения превосходного согласования по времени или коррекции импульсной характеристики. Учитывая это, а также мой дальнейший опыт работы с Dirac Live (и понимание), я недавно изменил способ использования программного обеспечения. До недавнего времени я создавал собственные фильтры для коррекции не выше 400 или 500 Гц. В наши дни я считаю, что получаю лучшие результаты, применяя фильтры, охватывающие весь слышимый частотный диапазон, но я трачу гораздо больше времени на их моделирование. Ниже 400 или 500 Гц или около того, я позволил Дираку установить свои собственные точки целевой кривой. Над этой областью я создаю кривую, которая очень тщательно отслеживает широкие штрихи реакции моих динамиков в комнате, сглаживая любые вопиющие покачивания. Другими словами, я поддерживаю голос своих динамиков, уменьшая вред, наносимый моей комнатой, а также применяю временную коррекцию ко всему слышимому диапазону частот.
Учитывая, что для этого требуются девять точек измерения микрофона, которые образуют своего рода удлиненный куб (да, вы должны поднимать и опускать микрофон, перемещая его вперед, назад и из стороны в сторону), а также тот факт, что его измерение и фильтрация - экраны создания могут быть довольно плотно заполнены данными и вариантами выбора, Dirac Live не для слабонервных, но в настоящее время он занимает первое место среди моих любимых систем коррекции комнаты.
Исправление комнаты Anthem
Также делят первое место? Фирменная система коррекции помещений Anthem. Конечно, ARC можно использовать только с предусилителями и ресиверами Anthem, а также с беспроводными музыкальными системами и звуковыми панелями от Paradigm и MartinLogan. Как отмечалось выше, ARC не работает во временной области, но, на мой взгляд, справляется со стоячими волнами лучше, чем любая другая система коррекции помещения - даже Дирак.
В своей наиболее полной форме ARC требует использования компьютера под управлением Windows, а микрофон, который идет с ним, является чудовищем по сравнению с маленькими микрофонами с хоккейной шайбой в шляпе, которыми оснащено большинство систем коррекции помещения. Использование компьютера обеспечивает ARC гораздо большую вычислительную мощность для проведения измерений и создания фильтров. Возможно, благодаря этому факту, ARC никогда не подводил идеальных точек кроссовера и уровней динамиков в десятках раз, когда я запускал его на обоих своих D2v 3D процессор и все ресиверы компании, которых я прослушивал.
Что мне действительно нравится в ARC, так это то, что он позволяет принимать всевозможные решения относительно крутизны кроссовера, усиления комнаты и, конечно, максимальных частот эквалайзера. В моем основном домашнем кинотеатре, с Anthem D2v 3D, я всегда обнаруживал, что максимальная настройка эквалайзера примерно 400 Гц была идеальной. В моем дополнительном домашнем кинотеатре в задней части дома я установил максимальный эквалайзер Anthem MRX 1120 на 600 Гц, чтобы система могла плавно справляться с всплеском в этой комнате на уровне около 500 Гц.
Следует также отметить, что до выпуска приемников MRX второго поколения Anthem не давал ARC разных имен для различных реализаций. Если вы запускали ARC на D2v, он работал в полную силу, запуск ARC на MRX 500 или 700 первого поколения давал те же измерения, но применял меньше фильтров. ARC также изначально требовал, чтобы соединение между вашим ПК и pre / pro или ресивером осуществлялось в форме соединения RS-232, что требовало использования адаптера USB-to-serial для большинства пользователей. С введением новых приемников MRX 510 и 710 Anthem также дебютировал с ARC M1 (теперь просто ARC 2), который имеет больше фильтров для приемников (не столько, сколько D2v, но еще больше), наряду с более быстрой калибровкой и сетевыми возможностями. Компания также недавно представила ARC для устройств iOS, которые могут не иметь такого же качества микрофона и функциональности, но, безусловно, обеспечивают большую интуитивность и простоту использования.
Trinnov
Триннов называет свою систему коррекции помещения Акустическая коррекция, и по всем правилам я должен ее ненавидеть. Уникально, что Триннов работает не только в частотной и временной областях, но также и в пространственной области. Микрофон, входящий в комплект Trinnov, на самом деле представляет собой набор микрофонов со стрелкой, которая должна быть направлена прямо на ваш экран. Во время измерений система отображает расположение ваших динамиков в трех измерениях и может фактически изменить предполагаемое местоположение одного или нескольких динамиков, чтобы компенсировать неидеальное размещение динамиков. Он может взять передние левый и правый громкоговорители, которые расположены слишком близко друг к другу или слишком далеко друг от друга, и виртуально переместить их под углом 22,5 или 30 градусов к центральному каналу. Он даже может довести изображение вашего центрального динамика до уровня ваших основных левого и правого динамиков, если он расположен слишком далеко ниже (или, не дай бог, выше) вашего телевизора. Эффект просто жуткий, и опять же - на бумаге - я абсолютно ненавижу эту идею. Но на практике это фантастика. Несколько лет назад я рассмотрел приемник Sherwood Newcastle, в который был включен оптимизатор Trinnov, и мне очень понравился его эффект. Система в ее новейшей форме также имеет коррекцию импульсной и амплитудной характеристики на уровне (или технически лучше, чем) Dirac Live, и она позволяет использовать все виды инструментов формирования целевой кривой, которые я подробно описал в обзоре этой системы, до еще более тонких. степень.
Однако есть одно важное предостережение. За исключением некоторых систем, таких как сверхдорогой процессор SDP-75 от JBL Synthesis, Trinnov Optimizer действительно доступен только на дорогих 16-канальных предусилителях Trinnov или более.
AccuEQ
За последние несколько лет Onkyo и Integra перешли от лицензирования Audyssey к внедрению собственной системы коррекции помещения, получившей название AccuEQ. Ранние реализации системы отсутствовали, мягко говоря, поскольку они не применяли эквалайзер к передним динамикам или сабвуферу. Тем не менее, новые версии значительно улучшились, и в нынешнем виде AccuEQ действительно неплох. Единственное, что отличает систему, - это то, что она выполняет два цикла измерений. Первый этап используется для настройки уровней, задержек и кроссоверов, а второй - для расчета кривых эквалайзера. По моему опыту, в отличие от более ранних реализаций AccuEQ, более новая версия программного обеспечения фактически выполняет большую часть своей коррекции на низких частотах, по большей части оставляя только верхние средние и высокие частоты. Тем не менее, ему несколько сложно правильно установить частоты кроссовера, поэтому будьте готовы настраивать их вручную.
MCACC
MCACC (или Advanced MCACC) - это запатентованная система коррекции помещения Pioneer, которая значительно улучшилась за последние несколько лет. Сейчас он бывает трех разновидностей. Базовая версия MCACC без прилагательных просто измеряет ваши динамики, балансирует уровни, устанавливает кроссовер, настраивает элементарные настройки эквалайзера и применяет фазовую коррекцию к сабвуферу. С другой стороны, он ничего не делает для борьбы со стоячими волнами, поскольку к субмарине не применяется коррекция. С другой стороны, Advanced MCACC и MCACC Pro подходят.
Advanced MCACC также добавляет контроль фазы для каждого динамика, более продвинутую эквализацию (включая вспомогательный эквалайзер) и такие тонкости, как проверка полярности динамика. MCACC Pro - это большая кахуна с такими расширенными функциями, как Auto Phase Control Plus (фильтры, которые применяют временную коррекцию выборочно по всему частотному диапазону), независимое измерение и коррекция двойного суббаза, расширенное управление низкими частотами для систем объемного звука на основе объектов и Инструмент Precision Distance, который позволяет регулировать расстояния до динамиков (и, следовательно, задержки) на миллиметровом уровне.
Я здесь чисто спекулирую, но мне интересно, сколько еще MCACC будет торчать. Я упоминаю об этом не потому, что Pioneer доставляет какие-либо проблемы, и не из-за каких-либо недостатков MCACC по сравнению с другими проприетарными решениями от Onkyo, Yamaha, Sony и т.п. Это предположение основано исключительно на том факте, что Pioneer недавно установила рабочие отношения с Дираком, в результате чего первый фактически выступает в качестве дистрибьютора программного обеспечения последнего в Японии.
YPAO (Параметрический акустический оптимизатор помещения Yamaha)
YPAO, как вы уже догадались по названию, является собственной системой настройки помещения Yamaha. YPAO бывает двух разновидностей: одна называется просто YPAO, а другая - YPAO R.S.C. Первый измеряет уровни динамиков и задержки и применяет параметрический эквалайзер с разной степенью успеха, тогда как YPAO R.S.C. также применяет фильтры импульсной характеристики для борьбы с отраженным звуком. Совсем недавно Yamaha также добавила возможность настраивать собственные параметры параметрического эквалайзера на YPAO R.S.C., при этом фильтры импульсной характеристики копируются из собственных рассчитанных параметров.
В наши дни вы, вероятно, найдете YPAO только на самых дешевых AVR от Yamaha, а YPAO R.S.C чаще встречается на средних уровнях и выше. Если вы хотите приобрести ресивер Yamaha, необходимо учитывать еще один важный момент: YPAO R.S.C бывает двух видов: один с многоточечными измерениями, а другой - с одного места для сидения. На мой взгляд, последний не очень хорошо справляется с уровнями и расстояниями, поэтому, вероятно, стоит перейти к модели с многоточечными измерениями, если вы не планируете полностью настраивать приемник вручную.
Автоматическая калибровка цифрового кино (DCAC)
Еще одна запатентованная система коррекции помещения, которую можно найти в ресиверах массового потребления, - это Sony DCAC (которая представлена в таких вариантах, как DCAC EX и ADCAC). Откровенно говоря, это для меня немного загадка, так как Sony не публикует много четкой информации о том, что она делает и как работает. По моему опыту, это удачно или нет, результаты либо незаметные, либо плохие, а его настройки уровня динамиков и расстояния всегда нуждаются в некоторой настройке. Более того, новый сдвоенный микрофон, который поставляется с такими устройствами, как STR-ZA5000ES, может давать очень противоречивые результаты измерений от цикла к запуску, даже если микрофон находится в одном и том же положении. Одним из основных преимуществ DCAC является то, что он, кажется, очень мало влияет на сигнал выше 500 Гц или около того. Обратной стороной является то, что иногда его автоматически рассчитываемые настройки могут фактически усугубить проблемы со стоячей волной, что полностью противоречит цели. Когда дело доходит до дела, DCAC может действительно извлечь выгоду из нескольких измерений, но все приемники Sony, которые я рассмотрел до сих пор, допускают только одно положение микрофона.
Мастер эквалайзера комнаты
Популярное решение для домашних мастеров, Room EQ Wizard (или REW) не для слабонервных, но, если у вас есть приемник, который позволяет вам настраивать свои собственные параметры параметрического эквалайзера, и вы не против покопаться в зарослях сорняков. , он дает потрясающие результаты. REW требует, чтобы вы приобрели собственный аудиоинтерфейс USB (PreSonus AudioBox - довольно популярный выбор, но другие, такие как Tascam US-2 2, будут отлично работать, если у вас есть фантомное питание), а также собственный откалиброванный микрофон. (например, микрофон Behringer ECM8000, если вы ищете доступный вариант), но приятно то, что само программное обеспечение бесплатно . Опять же, поначалу это может быть обескураживающим вариантом, поскольку программное обеспечение нисколько не держит вас за руку, но есть множество отличные видеоуроки там, а также обширные файлы справки на сайте РЭН.
Идеальный басовый комплект
Paradigm / Anthem также имеет другую запатентованную систему коррекции комнаты, называемую Идеальный басовый комплект , который, как вы, возможно, уже собрали, работает только с подпрограммами Paradigm и MartinLogan. Думайте об этом как об упрощенной версии ARC (с упрощенными подключениями, он также включает тот же USB-микрофон, что и ARC, и требует только USB-подключения вашего компьютера к сабвуферу). Самое замечательное в PBK то, что он применяет коррекцию комнаты там, где она больше всего нужна вашей комнате - на низких частотах. Обратной стороной, конечно же, является то, что это относится только к каналу сабвуфера, который, вероятно, перекрывается вашим процессором на частоте 80 Гц. Таким образом, он не обнаружит проблем в основных каналах, которые также генерируют басы между частотой кроссовера и той критической точкой 200–300 Гц, где стоячие волны могут ухудшить качество верхних басов.
Эквалайзер для комнаты Sunfire
У Sunfire нет причудливого названия для системы комнатного эквалайзера, входящей в комплект многих сабвуферов, но она и не нужна. (Я запустил его с превосходными результатами как на AtmosXT в моей спальне, так и на плоском сабвуфере SubRosa в моем домашнем кинотеатре.) Это быстро. Это просто. Он выполняет свою работу и решает большинство акустических проблем в обеих моих комнатах. Но, как и в случае с PBK, он может применять коррекцию только до точки кроссовера между вашими сабвуферами и сателлитами.
Конечно, как я уже сказал, этот список упускает из виду многие другие известные системы коррекции помещения, от HARMAN's ARCOS к Комната Люнгдорфа к превосходному MRC от Meridian, наряду с другими решениями только для низких частот, такими как SMS-1 Велодина . Итак, если я пропустил ваш любимый, дайте нам знать в комментариях ниже.
Вам нравится то, что коррекция помещения влияет на вашу звуковую систему, или вам это абсолютно не нравится? Или ваши отношения с коррекцией комнаты, как и мои, подпадают под легендарную категорию Facebook «Это сложно»?
Дополнительные ресурсы
• AV-ресиверы или отдельные AV-устройства: что вам подходит? на сайте HomeTheaterReview.com.
• Лучшие, лучшие и лучшие AV-ресиверы на рынке сегодня на сайте HomeTheaterReview.com.