Home-theater-designers
Если вы купили новый AV-ресивер или же процессор объемного звука за последние семь или восемь лет велики шансы, что он включал в себя некоторую форму автоматической настройки и / или автоматического эквалайзера (также известного как коррекция помещения). На первый взгляд, все различные системы автоматической калибровки - от Audyssey to ARC to MCACC to YPAO - похоже по реализации. Каждый требует, чтобы вы разместили микрофон в вашей комнате (либо в вашем основном месте для прослушивания, либо в нескольких точках в комнате, в зависимости от сложности системы), который измеряет тестовые тоны, воспроизводимые через каждый из ваших динамиков, а затем использует эти измерения для две разные цели. Во-первых, программное обеспечение автоматически настроит относительные уровни всех ваших динамиков, чтобы центральный, сетевой, объемный звук и сабвуфер воспроизводились с одинаковой громкостью. Он устанавливает точку кроссовера между вашими сателлитными динамиками и сабвуфер , и он делает обоснованное предположение о том, как далеко каждая из ваших колонок находится от вашей основной позиции прослушивания, и соответственно регулирует настройки задержки в вашем ресивере или процессоре. Во-вторых, он смотрит на эти измерения, чтобы определить, какого рода вредное влияние акустика вашей комнаты оказывает на работу ваших динамиков, а затем применяет некоторую смесь эквализации и / или фильтрации для компенсации.
Однако стоит отметить, что никакая цифровая коррекция помещения не может компенсировать все акустические проблемы в комнате. Чтобы понять, почему, нам нужно разбить звуковой спектр на два разных фрагмента и посмотреть на них по отдельности (заранее извиняясь перед любыми акустическими экспертами в аудитории за чрезмерное упрощение, которое следует ниже). От 20 Гц до примерно 200 или 300 Гц стоячие волны - ваш самый большой враг. Стоячие волны - неизбежный побочный продукт размещения громкоговорителей в замкнутом пространстве. Отраженные звуковые волны от ваших стен мешают звуковым волнам, исходящим непосредственно от вашего сабвуфера или динамиков, что приводит к увеличению громкости в некоторых точках комнаты и уменьшению громкости в других точках с различными провалами и всплесками в разных местах в зависимости от по частоте. Другими словами, даже если ваш сабвуфер издает низкочастотные звуки с одинаковым уровнем громкости по всему спектру басов, тон 50 Гц может быть вдвое громче в вашем месте прослушивания, чем должен быть, тогда как тон 80 Гц может быть практически несуществующий. Переключитесь на другое место в комнате, и обратное может оказаться правдой (возможно, не совсем, но вы поняли). И все это в первую очередь определяется размером и формой вашей комнаты, а также местом расположения колонок.
Стоячие волны также очень сложно (если не невозможно) бороться с помощью только физических акустических процедур, что делает цифровую коррекцию помещения идеальным решением. Что ж, это идеальное решение как минимум половины этой проблемы. В то время как эквализация может легко справиться с неприятным усилением низких частот, вызванным стоячими волнами, большинство систем коррекции помещения не могут эффективно справиться с провалами низких частот, вызванными помехами. Другими словами, если размер и форма вашей комнаты заставляют, скажем, тоны 80 Гц попадать в черную дыру на вашем любимом месте в комнате, цифровая коррекция комнаты на самом деле не лучший вариант для решения проблемы. Вам намного лучше переместить сабвуфер , переставив мебель или добавив к вашей системе еще один сабвуфер - не для создания большего количества басов, а для обеспечения более равномерного покрытия басов, когда один сабвуфер заполняет нули, вызванные размещением другого. Но когда дело доходит до борьбы с гулкими, раздутыми басами, вызванными усилением стоячих волн, большинство систем коррекции помещения могут творить чудеса.
Однако выше 200 или 300 Гц или около того, влияние вашей комнаты на звук, доходящий до вашего уха, в меньшей степени связан с размером и формой пространства, а в большей степени с качеством поверхностей внутри него. Здесь мы углубляемся в противоречивую территорию, потому что не все согласны с тем, что цифровая система коррекции помещения, основанная на измерениях микрофона и рассчитанных целевых кривых выравнивания, может успешно справляться с проблемами на этих частотах. Как однажды объяснил мне инженер-акустик и президент Performance Media Industries Энтони Гримани: «Всенаправленный микрофон не слушает, как человек. Основное отличие заключается в том, что человек слышит высокочастотные звуки как направленные, в основном, непосредственно из динамика, а низкочастотные звуки - как интегрированные из динамика и комнаты. А затем между низкими и высокими частотами возникает стык, при котором эти разные способы слышания постепенно переходят от одного к другому ». Излишне говорить, что микрофон так не слышит.
как стереть пост на фейсбуке
Акустические эксперты от консультантов по акустике Флойд Тул Основатель Pro Audio Technology Пол Хейлс согласен с тем, что коррекция помещения не должна применяться выше этой точки переключения, в первую очередь потому, что наш мозг отлично способен компенсировать такие вещи, как разницу между прямым и отраженным звуком выше 200 или 300 Гц. Хейлз объясняет это тем, что отличный концертный рояль звучит как большой концертный рояль, где бы вы его ни поставили, вы не можете настраивать его по-разному для разных комнат. Точно так же, говорим ли мы с вами в безэховой камере или в общественной ванной, выложенной плиткой, вы узнаете мой голос как мой голос. Вот почему многие из нас, кто не испытывает особого энтузиазма по поводу многих цифровых систем коррекции помещения, описывают результаты как мрачные или унылые.
Тем не менее, я буду первым, кто признаю, что более совершенные системы цифровой коррекции помещения - с более высоким разрешением фильтра и те, которые измеряют не только относительную громкость различных частот, но и то, когда эти частоты достигают микрофона, - могут сделать хорошая работа по борьбе с некоторыми акустическими проблемами на высоких частотах. Они не могут эффективно справиться с такими вещами, как длительное затухание реверберации, по крайней мере, из моего опыта настройки систем домашнего кинотеатра для друзей с очень реверберирующими комнатами. Если вы играете на гитаре, вы, вероятно, хорошо знаете, какое влияние на звук может оказать долгое затухание. Если нет, сядьте в своей комнате и спойте несколько нот. Если ваш голос ненадолго зависает в воздухе, то вы слышите долгое затухание. Или вы можете встать посреди комнаты и хлопнуть в ладоши. Если это звучит так, как будто вы находитесь в соборе или на парковке, никакая цифровая коррекция помещения не может эффективно компенсировать это. Вам нужно будет вложить деньги в некоторые поглощающие акустические процедуры для вашей комнаты, будь то профессиональные продукты или просто стратегически размещенные драпировки.
Однако хорошая цифровая коррекция комнаты может бороться с артефактами звонка (небольшим количеством пре-эхо или пост-эхо, сопровождающих высокочастотные звуки). Конечно, не все
l цифровые системы коррекции помещения одинаковы, и не все они одинаково справляются с разными акустическими артефактами. Так что стоит отдельно обсудить некоторые из наиболее популярных (а также несколько более продвинутых) систем коррекции помещения. Это ни в коем случае не исчерпывающий список, его цель - просто дать вам выборочный обзор различных систем коррекции помещения, с которыми вы, вероятно, столкнетесь при покупке нового ресивера или AV-процессора.
Деннис рассматривает каждый вид коррекции комнаты, бренд за брендом на странице 2.
если вы отметите кого-то в комментарии, он появится на его стене
Audyssey
Большой папа. Крестный отец массовых систем коррекции помещений. Первое имя, о котором вы думаете, когда думаете об автоэквалайзере. Audyssey's Платформа выравнивания комнат присутствует во всем, от AV-ресиверов Denon за 400 долларов до Системный контроллер SC-1 от Wisdom Audio за 6000 долларов . Конечно, оба конца этого спектра не покрываются одной и той же технологией Audyssey. Автоматическая коррекция звука компании доступна в пяти различных вариантах, начиная с базового решения 2EQ. Вы можете вспомнить из моего обзора AV-ресивер Azur 751R от Cambridge Audio что я не слишком люблю 2EQ, который полностью игнорирует низкие частоты, которые больше всего выигрывают от цифровой коррекции комнаты, и имеет ограниченное количество фильтров для высоких частот.
Стандартное решение MultEQ немного улучшает ситуацию: вдвое больше высокочастотных фильтров и есть некоторые столь необходимые коррекции для низких частот. Но при всем уважении к Audyssey, по моему опыту, я все же считаю, что MultEQ приносит больше вреда, чем пользы средним и высоким частотам во всем, что приближается к акустически приемлемой комнате.
Однако переходите к MultEQ XT, и теперь мы говорим. Благодаря тому, что разрешение высокочастотного фильтра в восемь раз выше, чем у vanilla MultEQ, XT обеспечивает более точную эквализацию и, как таковой, звучит менее обработанным, менее безжизненным и более объемным. Он также позволяет использовать восемь позиций измерения (по сравнению с шестью у MultEQ и тремя у 2EQ). Больше позиций для измерения означает, что система имеет более полное представление обо всем вашем пространстве для прослушивания, что позволяет ей принимать более разумные решения о том, какие проблемы она должна и не должна пытаться исправить. При просмотре ресивера с MultEQ XT я обычно отключаю его при прослушивании многоканальной музыки, но мне очень нравится эффект, который он оказывает на фильмы.
Для большинства потребителей повышающий уровень MultEQ XT 32, обычно поставляемый только с топовыми приемниками, настолько хорош, насколько это возможно: разрешение высокочастотного фильтра в 256 раз выше, чем у MultEQ, и в четыре раза больше разрешения фильтра низких частот. . Как и MultEQ XT, он также имеет восемь позиций измерения и, как и MultEQ XT, дает профессиональным установщикам доступ к MultEQ Pro , комплект, который включает в себя микрофон профессионального уровня и предусилитель и позволяет проводить до 32 измерений в комнате. MultEQ Pro также позволяет вашему установщику выбирать индивидуальные целевые кривые эквалайзера, лучше соответствующие вашей среде прослушивания и предпочтениям, а не универсальным целевым кривым эквалайзера 2EQ, MultEQ, XT и XT 32.
MCACC
Скорее всего, если вы купите массовый ресивер выше начального уровня, в котором нет Audyssey, он вместо этого будет включать одну из двух запатентованных альтернатив. MCACC (или Advanced MCACC) - это система коррекции помещения Pioneer, которая значительно улучшилась за последние несколько лет. На мой взгляд, MCACC хорош тем, что дает много визуальной обратной связи для таких вещей, как количество реверберации в вашей комнате. В зависимости от модели ресивера Pioneer, которую вы выберете, в вашем распоряжении будет пять или девять полос параметрического эквалайзера, и, по моему опыту - с небольшой настройкой - общая производительность находится на одном уровне с Audyssey MultEQ XT (несмотря на Дело в том, что системы работают совершенно иначе).
YPAO (Параметрический акустический оптимизатор помещения Yamaha)
YPAO ,как вы уже догадались по названию, это запатентованная система настройки помещения Yamaha. В отличие от других производителей, компания не называет разные уровни реализации, но YPAO на высококачественных ресиверах Yamaha не похожа на YPAO в ее бюджетных предложениях. Однако я скажу следующее: мне нравится YPAO немного больше, чем Audyssey MultEQ (и особенно 2EQ), в основном потому, что он мало что делает. Возможно, это прозвучит как комплимент, но я ценю тот факт, что YAPO не так сильно окрашивает high-end. К сожалению, в качестве программы автоматической настройки Yamaha может не хватать. Система никогда не устанавливала для меня правильно точки кроссовера, размер динамиков или уровни сабвуфера. Итак, если вы используете YPAO, будьте готовы настроить практически все его настройки по умолчанию вручную после этого. В некоторой степени это верно для многих процедур автоматической настройки, но в целом это верно для YPAO.
Исправление комнаты Anthem
Запатентованная система коррекции комнаты Anthem, на мой взгляд, лучшая из всех, хотя она ограничена пре / профи и приемниками Anthem. В отличие от большинства систем коррекции помещения, он требует использования компьютера под управлением Windows, а микрофон, поставляемый с ARC, является чудовищем по сравнению с маленькими микрофонами с хоккейной шайбой в шляпе, которыми оснащено большинство систем коррекции помещения. Использование компьютера обеспечивает ARC гораздо большую вычислительную мощность для проведения измерений и создания фильтров. Возможно, из-за этогоARC никогда не подводил идеальных точек кроссовера и уровней динамиков в десятки раз.Я запустил его на обоих своих D2v 3D процессор и Ресивер MRX 700 . [Примечание редактора, 20.11.13: предыдущая версия этой истории предполагала, что ARC измеряет расстояние до динамиков, но это не так.]
Что мне действительно нравится в ARC, так это то, что по умолчанию он не применяет коррекцию к частотам выше 5000 Гц и позволяет вам самостоятельно устанавливать максимальную частоту эквалайзера в диапазоне от 200 до 5000 Гц. В моем основном домашнем кинотеатре с Anthem D2v 3D я обычно считаю, что максимальная установка эквалайзера примерно 400 Гц является идеальной. В моем дополнительном домашнем кинотеатре в задней части дома я установил максимальный эквалайзер MRX 700 на 600 Гц, чтобы система могла плавно справляться с всплеском в этой комнате на уровне около 500 Гц.
Также следует отметить, что до сих пор Anthem не давал ARC разных имен для разных уровней. Если вы запускали ARC на D2v, он работал в полную силу, а ARC на MRX 500 или 700 давал те же измерения, но применял меньше фильтров. ARC также требовал, чтобы соединение между вашим ПК и pre / pro или ресивером осуществлялось в виде RS-232 соединение , что потребовало использования адаптера USB-to-serial для большинства пользователей. С выпуском новых приемников MRX 510 и 710 Anthem также представила ARC M1, который имеет большее количество фильтров для приемников (не так много, как D2v, но еще больше), а также более быструю калибровку и сетевые возможности. Итак, теперь вы сможете запускать ARC на новом приемнике Anthem, если он и ваш компьютер подключены к одной и той же домашней сети.
как заблокировать веб-сайты от себя
ПБК Paradigm / Anthem также имеет другую запатентованную систему коррекции комнаты, называемую Идеальный басовый комплект , который, как вы, возможно, уже догадались, работает только с сабвуферами Paradigm. Думайте об этом как об упрощенной версии ARC (с упрощенными подключениями, он также включает тот же USB-микрофон, что и ARC, и требует только USB-подключения от вашего компьютера к сабвуферу). Самое замечательное в PBK то, что он применяет коррекцию комнаты там, где она больше всего нужна вашей комнате - на низких частотах.Обратной стороной, конечно же, является то, что это относится только к каналу сабвуфера, который, вероятно, перекрывается вашим процессором на частоте 80 Гц. Таким образом, он не обнаружит проблем в основных каналах, которые также генерируют басы между частотой кроссовера и той критической точкой от 200 до 300 Гц, где стоячие волны могут ухудшить качество верхних басов.
Эквалайзер для комнаты Sunfire
У Sunfire нет причудливого названия для системы эквалайзера комнаты, включенной во многие из ее сабвуферов (я использовал ее с отличными результатами как на AtmosXT в моей спальне, так и на плоскопанельном сабвуфере SubRosa в моем домашнем кинотеатре). Это быстро. Это просто. Он выполняет свою работу и решает большинство акустических проблем в обеих моих комнатах. Но, конечно, как и в случае с PBK, он может применять коррекцию только до точки пересечения между вашими сабвуферами и сателлитами.
ТАКТ
До появления Audyssey Dynamic EQ TacT была единственной системой цифровой коррекции помещения, с которой у меня был опыт работы, которая настраивала свои фильтры в зависимости от вашего уровня прослушивания. До недавнего времени коррекция помещения TacT была также ограничена собственными предусилителями и процессорами коррекции помещения, но вскоре она будет доступна в новом Emotiva XMC-1 pre / pro.
Trinnov
Триннов называет свою систему коррекции помещения Акустическая коррекция , и по всем правилам я должен это ненавидеть. Уникально, что Триннов работает не только в частотной и временной областях, но также и в пространственной области. Микрофон, входящий в комплект Trinnov, на самом деле представляет собой набор микрофонов со стрелкой, которая должна быть направлена прямо на ваш экран. Во время измерений система отображает расположение ваших динамиков в трех измерениях и может фактически изменить предполагаемое расположение одного или нескольких динамиков, чтобы компенсировать неидеальное расположение динамиков. Он может взять передние левый и правый динамики, которые расположены слишком близко друг к другу или слишком далеко друг от друга, и виртуально переместить их на идеальную высоту 22,5 или 30 градусов от вашего центрального канала. Он даже может довести изображение вашего центрального динамика до уровня ваших основных левого и правого динамиков, если он расположен слишком далеко ниже (или, не дай бог, выше) вашего телевизора. Эффект просто жуткий, и опять же - на бумаге - я абсолютно ненавижу эту идею. Но на практике это фантастика. Несколько лет назад я рассмотрел приемник Sherwood Newcastle, в который был включен оптимизатор Trinnov, и мне очень понравился его эффект. Если условия вашей комнаты не позволяют вам разместить каналы объемного звука симметрично или если сама комната имеет необычную форму, я настоятельно рекомендую попробовать Trinnov Acoustic Correction.
Конечно, как я уже сказал, этот список упускает из виду многие другие известные системы коррекции помещения, от Harman's ARCOS к Комната Люнгдорфа к Отличный MRC от Meridian , наряду с другими решениями только для низких частот, такими как SMS-1 Велодина . Итак, если я пропустил ваш любимый, дайте нам знать в комментариях ниже.
Вам нравится то, что коррекция помещения влияет на вашу звуковую систему, или вам это абсолютно не нравится? Или ваши отношения с коррекцией комнаты, как и мои, подпадают под легендарную категорию Facebook «Это сложно»?